剧情简介
从前有(🔴)个人(🧒)对我说，别要任何附(💇)属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🤾)能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而(📛)他就是一个警(♒)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(😠)纵横霸道我终将为(🥝)你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在(🕜)这个伤心的(🍧)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🎁)使命，这让他们只能各走各的，然后决(👷)一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(⬅)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🛒)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🐔)，也不(🌈)会让火星溅到情(🌶)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🍬)出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(❌)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(😌)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🦋)见识过很多枪战动作场面的(🧑)我看(📧)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🍠)以需要找军官来给演员们上射击以(🕍)及枪战战略课程。那著(🌓)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🚚)感观的力度就从这些真(🎽)实感中体现，没有花招。迈克尔·(📴)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(📏)警(🌚)匪片，有着(🔈)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(👁)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(👡)或者警察之中某(💮)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(😖)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(✉)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🍺)一(💮)切的劫匪伙盗贼(💝)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(📢)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(💌)下场(✋)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间(🐬)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🥁)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(📝)西(😍)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🏾)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🕞)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🍩)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(👛)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(💗)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🥄)老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🚁)沙发上(🍧)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(👳)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🛐)震得坐立不安，畏(🦀)缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(♉)法和亲(🔧)人分享自己工作的(🎟)成功或失败，因为不(🍈)管成功还是失败，背后都是一桩桩命(📰)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🥡)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🚔)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🚉)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(💔)森特怒了：“我难道(🏜)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(👊)儿放(🔕)到(🍆)了(🗜)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(📭)根发痒，只说“你其实每天跟你(🀄)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(💚)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(📌)活从来(📐)不和谐而伤(🛒)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🔗)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(🏠)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🥃)秩(💬)序，说话不带那么(🤣)大情绪但掷地有声，他衣服从(🔫)来都(♒)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(😻)段感情，怎(👉)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(♈)则的贼，他(🥫)需要脱身。他(😬)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(✅)不是带着心爱的人直接保险(🚎)的(🥀)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(👺)匪。因为(🍋)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🔵)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(👀)，在行动中(😊)听到了远处车内的一点声响，立(🥦)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🏌)照顾朋(📛)友的(🦁)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(😠)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(📽)致不必要(🏧)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🥃)要(🌰)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(📦)听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(⛅)，在邂逅女孩伊迪(🌽)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🚸)房间(👶)里除了沙发没有(🌰)任何家具，这些场景的美术设计(🌤)完全符合他孤独的心境。遇到(🎵)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🎁)的家庭(🙇)聚会(⛑)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🏡)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🌇)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🌶)拖泥带(🗾)水，不拖(🎉)家带口，遇(👳)到事情可以(🏾)随(📶)即飞(👤)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🦉)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(📍)——男人有时候当然也需要(🚪)依靠(🌆)的。这(🛣)是尼尔比文森特(😲)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🏧)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(💂)计公司(🉐)”，做个(☝)普通人。这就是这个大(📯)男人没法解决的矛盾，他的(😶)弱。
克里斯，这个尼尔最亲(🍳)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(👼)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🐹)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(💗)因为他的赌钱和脾气而(💣)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🏐)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(🏙)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🦔)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(⛹)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢(🤝)银(✒)行(🏐)的过(🏋)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(💱)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(😾)用，女友只(💌)说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🌡)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(☝)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🎶)，在尼尔找到他的时候，他(🐴)决(😧)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(🐣)消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🚙)样了，尼尔说她死了，他小(⏬)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🐡)硬汉的弱。
只有(🛴)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🐴)，才让男人们(🔟)在一部表面看上去极硬派的电(🐫)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🤡)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🦇)候。
不过(💳)，让我最爱(⏫)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🈲)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(💧)阿尔·帕西诺和(🏥)德·尼罗在咖(💺)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(✊)抓(👨)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🏉)；最喜欢的镜头，还(👢)是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🕓)罗之后，那双(🤷)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(⛔)得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🏠)明，我没有这些男人的(✅)强悍和智慧，但确(🏀)凿有着并且无法摆脱他们身上(🚡)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🎓)弱体现得这样细致入微，他很了解(📃)优秀到顶点(🎶)的(🛳)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(📖)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🚟)拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(⚾)外，听着《盗火(🔖)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(⛪)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🈚)场一(🤓)样沮丧到极点。
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