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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：其它科幻微电影地区：大陆年份：2003

更新：2024-06-04 03:13:59

简介：电视剧《家(🥓)》故(gù(💚) )事梗概：高(🐽)家(jiā )是一个三(sān )代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(zhǎng )子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🍈)暗斗(dòu )。身为长房长孙的觉新(xī(🛵)n )，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事(⌛)梗概：

高家是(👟)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🍗)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(👟)病在床。其它三房(🏢)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🏴)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(⏭)婚姻，用抓(🐼)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🌊)芬亦远嫁宜宾。

父(😜)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🐞)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🤶)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(😻)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🕺)瑞珏从毫(🍱)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(⛑)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🏔)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(💘)又搬回成都。昔日风风(🤼)光光地(🚓)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🦖)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(😊)视。觉新(🦊)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🦇)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(👡)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(💥)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🛃)鸣凤读书(🍬)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🙋)自立了，要(🦕)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🏺)，老太爷为了还老朋友一个人(🖤)情，答应让鸣凤给冯老爷(✍)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🌅)出鸣凤自杀(🆙)身亡的阴影，梅芬的(🍌)病逝，又接踵而来，高(🏣)家兄弟的心(🕔)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🐖)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🎽)新(🥣)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🌊)手足之间，觉新里外(🌮)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(🌛)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🖊)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🔌)不起。自知不久于人世，终(📸)于松(🎚)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🎸)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🦅)矛盾浮上台面，争夺(🚈)家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🤫)口替老太爷避(🔯)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🎏)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋(💟)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(⛏)臣(🚕)。他想逃离这一切，可他不能(🍁)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🤜)续学业。觉慧动容，担心觉(🗞)新日后的处(🤫)境。觉新不以为意，心想家里是需要(🎧)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🚩)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🥐)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🙋)一定要努力，帮大哥争(🎵)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原(👀)著和老版的电视剧，感觉很是(😮)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(😮)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(❣)看书的念(🍺)头，看一(💘)下电视剧就当是对故事梗概做(🕉)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(😒)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🔑)不似现在大多电视剧的胡编(😿)乱造和漏洞(💸)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(👌)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🥋)次看到觉(🎠)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🚯)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🖐)望和遗憾。他(🖐)是个没有希望的人物，内(❣)心充满矛盾，精神饱受煎(🔫)熬。

这是一(👱)部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🌥)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🎎)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🧛)称作“明星(🤕)版《家》”，导演汪俊曾经执导(📦)过《别(🅾)了温哥华》《浮华背后》《四世同(👠)堂》等。汪俊(🗿)称，此次重拍最大(🔂)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🤪)》《秋》的读者都知道(🔁)，巴老原(🖥)著的主题(🔕)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🍀)巴老原来的(📆)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🎻)的情感大戏(👥)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🎻)，在剧中觉新则长跪(🕟)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🐚)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🤕)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(♋)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(🧀)示，他(🤠)写《家》是要向一个垂死的制度发出控(😝)诉，宣布一个(🚃)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🐞)弱了原著中反封建的内容(❤)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🐃)折中的办(💥)法，以爱情这个更符合现代人(🤯)情感的(😹)表(✴)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(⏹)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(💝)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(💅)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🥘)耻。高老爷即是(🏔)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🤳)，维护(🆔)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(⬇)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🐪)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🎓)人物所代表的家庭制度(🐙)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(😛)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(⏲)作(🥫)者即使是对反面人物，也(🎚)没有简单化，而是(🐺)努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🚽)风的爱情故事构成的(❔)。由于各自的处境与选择不同，他们(📽)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🍞)道(👥)德(➿)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🍂)“作揖主(👱)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🎴)，在(🌃)无所适从中承受精神煎熬。就人物(🍲)形象塑(🏎)造来(🕴)说，觉新是《家》的人物形(🍙)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🈹)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(♐)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🏆)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🔋)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(⛷)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🎣)一九三一年作为《激流三部曲(🗨)》之一写成(🤔)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(📦)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🥣)。许多场面都是亲(🦄)眼见过或者亲身经(👫)历过的。作者言：我写《家》的时候(😓)我仿佛在跟一些人(🤕)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(👒)些可爱的年轻的生(😽)命(🛃)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🎚)子的时候，我就常(🗂)常被逼着目(🗝)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🚚)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(📎)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🌯)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(⛓)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🎟)。所以我在一九三七年写的(🧗)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(😗)者(🥚)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🎪)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🐷)缚(在(🔩)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(😲)变革提供了典型(🤱)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🕜)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🔦)可(👿)以从《家》里拾取(🚍)自己的哀欢(🕵)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(⌛)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🌞)人群中(👩)间去。”

这一(🐉)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🤴)不能立刻离(🌻)开书(🔪)中的世界。

这(🍥)部(🏾)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(💛)用一连串(🦊)的典型冲突事件，表达了变革“激(♉)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(♉)的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(➿)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🐪)《家》是为纪念他大哥写的(🌴)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🤣)部人情味最纯、生活味(😝)最浓(🔎)的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🌿)：

我(🖨)始终记住：青(💃)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🛌)的作品中都满溢着纯洁的青春(🌛)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🦒)唱出来的，呻吟出来的，是(🌫)自然的天吁(💟)。这不(👰)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(💄)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🔭)一个(🥦)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🐉)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(♍)因为他的(📥)恨根源于爱。因此在(🎋)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(📍)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。