剧情简介
从前有个(👧)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(😡)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(💞)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🗺)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两(🍢)个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(❤)，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐(🕶)野火把(🏞)心(🈵)烧焦，也不会让(🚉)火星溅到情人的发梢。
有一种(🈷)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提(🎎)供
看了第三遍《盗火线(🥦)》。这一遍看过，情绪低沉(💷)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(🔲)杉矶的灯火通明的城市上空划过(⌛)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🌱)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(💪)，即便是拿自己以前(🤔)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(📯)哪怕只有七分接近《盗火线》的(🎈)水平(🆖)。很可能他自己都没有(🌄)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(👦)节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🏨)场面的我看得很激动。迈克尔(😮)·曼(🕣)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(🎽)上射击以及枪战战略课程。那著名的(🦇)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的(❣)地方依(🚍)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🎩)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(😭)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(💄)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🎋)探文森特和劫匪二号人物克(👆)里斯一团糟的婚姻(🏿)生活，劫匪朋友之间和警察同(🚠)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🔅)匪或者(👐)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🧔)的混(😘)蛋文格鲁(🐺)，埋(🧣)下了最大的失败的伏笔。到了(🤐)中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🚃)泄露、女人，都带来各种麻烦(😜)，这伙(📝)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(⛷)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🤦)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(⏱)种命里(😪)挣(🐣)扎，才能看得出这些男(🎇)人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(👬)句：“我说过不会让你抓起来(🤥)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🚢)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🍦)掉，然后泪水慢慢(⤴)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🔡)腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(📓)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(💠)一个人的(🏮)戏。
这回看，各种细(❔)节在眼前再次浮现，但这(🌻)帮男(😧)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(💅)。这些男人的内心突(🏳)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(⛴)小到不起眼(🙆)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🤰)怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(🔂)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(♌)回家来的情人也一样大吼：“你可以(🏨)搞我(🦌)老婆(🚀)因为(🏻)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🦐)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(㊗)准看我的电视机！”最后一句话声音(♑)猛地扬起来(📕)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🚷)坐立不安，畏缩得像(🍄)要掐死自己。
文森特内心的弱(🌧)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(⚫)是失败，背后都是一桩桩命案(📡)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(🖊)他能像一个正常的公务(🛡)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🕺)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(💩)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🔇)微波炉里烤了，就(📖)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🚮)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥(🥁)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🌠)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(😻)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🕛)这台电视。文森特(🎓)把因为(🧔)家庭(👫)生活从来不和(♋)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(✈)立即起身，只(🔅)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🈲)绪但掷地有声，他衣服从来(🐦)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🏒)追过来的文森特，只能放(🛫)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(😋)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🚠)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(😯)听到了远处车内(🎑)的一(⛱)点声响，立即警(🏓)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🎤)至帮助摆兄弟的老(🥁)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(👍)要的时候心狠手辣(🚨)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🕓)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🛸)子弹(🤱)送进了这个家伙的肚(🈵)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🏍)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🦖)的，已经是(🈶)个死人。”
尼尔的弱，和文(🙃)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🥊)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(❗)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(😦)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(👫)然(🤖)明白，其(📨)实自己急切要一份感情寄托，于是起(🎼)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🍗)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🌜)，遇到事情可以随即飞(🗼)走，可是有什么(🚣)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🕘)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🍝)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(😨)特还结过三次婚。在咖(🐜)啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🕍)来说，你永远也不想要普通的(🤠)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但(🍍)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(👛)各种技艺精(🕠)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🕋)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🏳)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(📙)了伤(🚗)但最终逃(⛴)掉了，因为他的老婆虽然因(🐳)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(✊)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(💏)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(😷)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(⛱)代替的黑人(🌴)司机布里丹，戏(🤺)份极少，死(🧞)的很快，但关于他(😦)的几个场景中，我们(🎳)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(⬆)弃他，他(🥄)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🐋)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🚍)作，入了伙。看到电视上(🈲)他死的消息(🎲)，他的女友呆若木鸡(🔖)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🛎)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(📿)问的是自己的老婆怎么样(🏢)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🚇)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(💂)密的，并非他自己遭毒打(🙆)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(👋)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(⏬)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🚏)地方被刺(🛌)痛的(🐧)时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🦔)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(⛵)最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🦂)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🔃)西诺杀死德·尼罗之后(😰)，那双慢慢湿润的眼睛——(♿)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🕎)甚至真的(😳)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🔮)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🛶)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🐾)影里，把这些男人心(🍚)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(💈)的。当初巩俐阿姨(🥀)出演《迈阿密风(☝)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🐳)尔·曼安排的那些摇(😢)滚乐和(🧔)管弦配乐，情绪和影(🍸)片中男(🔷)人们最后的下场一样沮丧到极点。
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