剧情简介
电视剧《家》故事梗(💳)概：
高家是一个三代同堂(🦋)的封建(❔)大家族，当家掌权的是高老太爷(📤)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🍍)为(😁)长房(👏)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🍱)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🏦)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🎱)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(📕)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🌘)。为了维护高家的形象和家(🕐)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(📍)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🖖)感情基(😬)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🧀)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🏟)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(💂)，使觉新自责甚深(😲)，禁不(🗒)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🍡)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🕸)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🐑)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🐲)例(🐖)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🏣)，彼此(🥑)互有好感，低(🍼)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🔌)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(⛱)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(💎)朝一(🥨)日，等他有本(🚐)事能够自立了(🍷)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(🧣)就破碎了。冯老(🚍)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🌹)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🗻)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(📋)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(👍)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🚓)来，高家兄弟的心情更加沉(☔)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许(🏜)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🐿)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🍉)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(👭)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🍺)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🧔)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🏄)弟赶(🔩)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(😦)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(📋)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(😕)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🦁)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🐮)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🦂)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(✡)里资助，觉慧才能无(🌷)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🎳)的“家”。遥望码头上送行的大(⛷)哥，依稀言犹在耳：“三弟(🎳)，你一定要努力，帮大哥争一口(🕗)气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视(🍽)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🏞)作品，了解(🗑)的只(🎿)是大概框架，没有认真读过他的(🐙)任何一(🦉)部(🕖)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(📊)真(👙)阅读《家》的(😖)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(💬)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(💞)个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🤥)然(🕷)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🙂)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(👋)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🐄)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(🚊)庭的长孙，他的懦弱服从(🥓)都(🐲)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🖋)和遗憾。他(👶)是个(🕠)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(👡)
觉(🆘)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(📹)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🌕)是号召(😜)当时的年轻人(🔯)努力冲破旧思想，然而如(😴)果完全按照巴老原来的(🈁)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(➕)人的情感是永(🤗)远不会过时的(😲)，因此新版《家》是一部(☔)符合现代人审美(🎐)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(❌)反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🔳)样一句话，在剧中觉新(🏖)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(⭐)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(⛲)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🌭)文学名著(🎋)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🏮)理(🏓)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🚞)著的某些内容，更(🆕)多的是随心所(💂)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🈚)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🔏)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🔽)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(🌝)现，目的(🈷)就是要吸引更多的观(🙀)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🔷)作品吗？
《家》巴金简介(🏇)
长篇小说《家》是(🗜)中国现代著名作家巴金(🗿)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🐼)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🏛)恶、展示封建家庭制度衰(😩)败崩溃过程的小说(💄)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🈶)忍、(🛑)荒淫(🤤)无耻(😠)。高老爷即是其中最(🎓)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🥞)教和(🤙)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(👴)他(💱)衰朽(🧟)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🎃)护(🤐)者，也是旧制度(🍣)的产(🐢)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🏽)，而是深入鞭(🤘)挞这个人物所代表的家(⭕)庭制度，从这个意义(🏾)上说，小说描写高老太(📧)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(👞)相当深刻(🎃)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🧒)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🤪)最早的觉醒(👜)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(📬)什么地方总能看见一股(🔉)生活的激流在(📶)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是(🧑)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(😉)是一个中篇）。它是在一九三一(🦒)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🌌)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🔅)的和他所恨过的。许多场面(🌪)都是(👲)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(😭)一(📬)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(👡)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(👣)在梅的灵前所起的(🕐)那种感情。我甚至说过觉(🏼)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🥢)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🤬)在一九三(🎑)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(💛)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(💤)剧烈和巨(⏫)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🖥)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🚯)。这一大变革到今天已临(🐿)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🤱)一开(🐟)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🌀)水，他写(😊)道：
“这水，这可祝福的水(⚾)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(💌)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(🅿)革时代的焦点，抓住在变(😗)革中旧和新(🔙)的人物典型，同时用一连串(🦊)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🏉)》是激流年代的(👏)一首长歌。换个(🚷)方式说，《家》的(🤯)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🤴)和粗糙显得有重要了。
(二)新文(🍋)学诞生以来(🍾)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🖱)外的目标，巴金也未能免俗(🚥)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(⛰)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(📥)人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(〽)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(🔍)住：青春是美丽的东西，而且(🏋)这一直是鼓舞(😤)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(✳)反映一(🎼)颗单纯的心(😲)灵，读他的小说，你毫不感到(😃)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🌝)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🤥)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🤼)千字，具有(🌁)同样意思的话(🦐)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🕍)解他是(🍙)一个爱恨分明的人，不，他是(🙍)爱得(🚯)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(✏)因为他的恨根源于爱。因此在(🦉)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🍡)感到可悯(🧒)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🎪)好处之(🏅)美(🏇)。
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