剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(💏)的是高老太爷。高老(🚐)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(✋)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(👪)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🌨)同时，梅芬亦远嫁(🤘)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🌂)挑起承继家业的重担，不料(🖱)却(✡)招来各房的嫉妒(🤥)，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🦗)维护高家(🔺)的形象和家(🥌)族的团结，觉新(🌪)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🚪)个性冲动的三弟觉(🎏)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🏺)从毫无感情基础的夫(🌱)妻到体认出为人父母(🎻)的责任，彼此相互扶持(🔶)，互敬互重。不(🌁)料平静的日子却(🍁)被梅芬的再度(🐁)出现(🔠)而打(🍶)乱(⌛)了。
原来梅芬当年是去冲喜(🌙)的，不久丈夫(🧜)就(🔎)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(😲)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(⚪)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🔨)姨妈，不跟亲(🈹)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🔐)，禁不住思(🥀)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🌝)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🍇)张(🕓)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(⛅)往着(🌒)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(💐)鸣凤读书识字，经常给与打气(🙃)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🐿)爷为了还老朋友一(🌸)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(😿)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🚋)终还是没有开口。就在被送出去的(🐹)前一晚，投(🔪)湖自(🌟)尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(🥥)透(🥊)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(😫)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(👉)阴影，梅芬(🍒)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🉐)了。尤其是觉新，痛苦自责(🚖)不已，他知道欠梅芬(🌔)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🕡)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🛐)太爷气坏(🕜)了，一病不起(❤)。自知不(🕸)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🏾)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🔫)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🔂)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🆔)析。各房的矛盾浮上台面，争(👤)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🍾)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(👻)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🌦)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🎢)走，只有他留下来，觉慧才能(🈷)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(😭)动容，担(📠)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🚄)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🕡)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(💻)行的大哥，依稀言犹(✡)在耳：“三弟，你一(🧟)定要努力，帮大(🗝)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🏓)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🚲)，没有认(⛄)真(🕞)读过他的任何一部作(🏭)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🐄)。在看了电视剧(❕)《家》后，一度萌生想要购买及(🐱)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🛀)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(🕖)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(😂)很大改动，但毕竟不似现(⌛)在大多电视剧的胡编乱造(👧)和漏洞百出，外(🏫)加演员总体表演还不错，这(➕)部剧算是近来很不错的一部(🏧)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🧓)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🥠)流泪，作为这样一个封建大家庭的(🚷)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(😤)沉重的压力，心(🎩)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(💔)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(😄)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(💈)《家(🈚)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🐏)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(😓)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🚣)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🖼)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🗂)长跪不起、在(👥)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(📟)《家》以觉新、瑞珏、梅(🚠)表姐之间的三(🧒)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🎫)，他写《家》是要向一个垂(⏹)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🍞)。新版《家》的最大特点是削(📏)弱了原著(🚜)中反封(🏯)建的内(🐈)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🏪)法，以爱情这个(✳)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🍣)是要吸引更(🗻)多的观(📮)众，让更多的人了解巴金。但是人们(🚩)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🉐)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🔥)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(😽)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(👋)则专横、残忍、荒淫无(🕹)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🥁)这个封建(🚩)家(👝)族最高的统治者(🏩)，以不许置疑的绝对权(😫)力(🏩)，维护封建礼教和家庭(⛵)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🤜)法挽回的。高老太爷是旧制(🤑)度的维护者，也(🏮)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🎞)单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🏊)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(📓)高老(🈂)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🍗)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🤹)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🦔)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🙉)封建家(👁)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(⛳)在内的青年一代的残(🎱)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🐷)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🌄)爱(🍼)情。他时时处于思想与行动的矛盾(🏪)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🥓)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🏨)典型。
《家》是把觉(👨)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🌬)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🐉)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🎣)出家庭，勇(🉑)敢地追求新的光明的人生道路。作(🦑)家在(🔞)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(🏊)能看见(🔪)一股生活的激流(🎱)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(🏓)前发(💣)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🀄)初发表的时候用了《激流(🍵)》的(🍋)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🥙)些(⚫)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🥄)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(💦)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(😻)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(😵)序(🍟)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🏊)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(♓)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(🎊)国(🖌)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(👗)大家族的束(👡)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🏟)脱出(🛳)来，面对国家和(🛣)社会。《家》给予这一从旧到(🐖)新的变革提供了典型(🍄)人物和典型(❔)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🍼)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🏻)取自己的哀欢。
小(🕴)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🏣)写觉慧如鸟脱笼似的离家(🐏)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🖐)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🔱)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🚻)新的人物典型(😼)，同时(🏇)用一连串的典型(🌠)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🚓)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(😔)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(⚫)怀有一个文学以外的目标，巴金也(🐻)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(😂)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🙁)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🐵)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(📶)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🍌)字，具有(💴)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🌮)可以看见那一(👌)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(📥)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🐼)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(😔)源于爱。因此在《家》里，我们(🚅)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🔎)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(⏳)到好处之美。
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