剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(📹)爷的作主(🚯)下，被迫放弃和表妹梅芬(🔨)的爱情，接(😇)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🛂)，娶(🔢)了素不相识的瑞珏。在(🔥)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🌝)，传长不传幼，觉新遂(🐇)一(👗)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🥈)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(⭐)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🛶)子瑞珏从毫无感情基础的(🈂)夫妻到体认出(🏌)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(🛠)重。不料平静的日子(🤘)却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🤤)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(⚽)不下去，遂和对方解除婚(🎰)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🎛)外和觉新重逢。
梅(👪)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🌠)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(㊗)煎熬(🔢)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(⛰)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🐒)动替觉(🦅)新守住这(👗)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(♌)惕。觉民和张姑妈(🐎)的女(🚑)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(💸)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🐫)日，等他有本事能够自立了，要把(🎎)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(⛏)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🦅)太爷为了还(🌾)老朋(👀)友一(➕)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🌹)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🔻)，却在觉新的劝说下留(🦗)了下来(🈷)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(📁)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🤢)道欠(🍗)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🌔)来，激(🥔)怒了老太爷，命觉新把人找(🧠)回来，婚(🔑)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🔪)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(💼)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(👤)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(📅)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(📜)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🙉)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🐲)习夺去(🚂)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(✌)忠臣。他想逃离这一切，可他不(👼)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🏸)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🏇)了的事，就让觉慧去完成(🍉)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🕕)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(😘)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🏾)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🤦)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(👠)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🥒)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(📕)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🏽)毕竟不似现在大多电视(🔘)剧的胡编乱造和漏(🍙)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🐲)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🎢)无奈、绝望和遗憾。他是个没有(⏫)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🍃)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(🥓)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(💤)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🌂)同堂》等。汪俊称，此次重(🕧)拍最大的特点是把原著中反封建、反(🥛)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(😹)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(👥)方式的(😘)情(🍎)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🍆)了(🕞)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🍹)家中大(🙁)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🧓)甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞(🙄)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🏧)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🕐)情。把文学名著改编(🌠)成影视作品，存在(🌾)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🎌)编作品，只借用原(😓)著的某些内容，更多(🧕)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🏀)的制度发出控诉(🔓)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(🐈)。这不能不(💎)说是一种折中的(🗒)办法，以爱情这个(🦇)更符合现代人情感的表(🛄)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🐺)了解巴金。但是(⛰)人(🥓)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(💃)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🙀)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🐳)封建家庭制度衰败崩溃过程的(🥠)小说《家》。
《家》以深(🏿)刻的现(🔡)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🈯)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(😁)代的(🚷)青春、爱情与(🍈)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(😵)一样(💔)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(📮)旧制度的产(♈)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(📑)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(😽)入鞭挞这(🦎)个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🏨)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🍦)是相当深刻的一笔；表明作(🚏)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🏸)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🔧)由觉新与梅、瑞珏、(🤒)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🤗)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(⏱)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🍰)负起封建家庭的长子责任，逆来(🔸)顺受，委屈(🛎)求全，实(🐻)行“作(🌧)揖主王义”，结果却(🤬)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🌡)想与行动的矛盾中，在无所(🧠)适从中承(💍)受精神煎熬。就人(🕸)物形象塑造来说，觉新是《家(🥅)》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🕐)觉慧的反抗(😤)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(📢)墓(🏯)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🥇)独，并不绝望，我无论正在什(🍍)么地方总(🏹)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🥏)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🦀)》是(🕊)巴金的第一部(🚒)长(🔙)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(👶)三一年作为《激流三部曲》之(🍁)一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🗝)流》的名(🙉)字。《家》里面不一定就有作者自己，可(➿)是书中那些人物却都是(📈)作者所爱过的和他(🚅)所恨过的(😡)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🎒)。作者言：我(🥂)写《家》的时候我仿佛在跟一些(🗾)人一块儿受苦，跟一些人一(🛳)块儿在(😸)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(💸)的年轻(🏵)的生命欢笑，也(🚇)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(⛰)忆的坟墓。那些惨痛的回(🏈)忆到现在还是异常鲜明。在(🛥)我还是一个孩子的时候(🚇)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(👹)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(😺)结局。那个时候我的心因为(🕯)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🤢)觉(🚪)慧在梅的灵前所起的(😉)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(📷)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(😹)于一个不合理(🚹)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(👈)“我要向一(🚜)个垂死的制度(🔶)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🍄)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🐇)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🍥)国家(🐼)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🤡)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(😭)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(👸)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(⛏)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(✖)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(😫)之后，使人不能立刻(🌂)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(🥁)代的焦点，抓住在变革中旧和(🧗)新的人物典型，同时用一连(💎)串(🌊)的典型冲突事件，表达了变革“激(🎊)流”的澎湃。《家》是激(🛸)流年代的(🎨)一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🧦)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🚸)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🆔)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🤙)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🖨)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(😰)道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🐤)》尤其浓厚。这种气息反(📏)映一颗单纯的心灵(😢)，读他的小说，你毫(🎩)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(💭)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(👰)的原野”。
(四)巴金在(🐑)一九三一(🎙)年四月写的《激流》总序，短(💓)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(⬅)(1)：“这里面有(❗)爱，有恨(👳)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(😇)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(😑)在其它作品中，和作品的序(🌗)言或后记中，无数(♟)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🍟)弱。这(🛬)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(💖)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🍁)这两种恰到好处之美。
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