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剧情简介
《大江大河》是根据阿(📅)耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改(🤫)革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人(💟)物有宋运辉代表的国(🏄)营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外(🕠)国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流(😱)中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的(🦏)《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往(🎍)昔，每一集的剧情，都(🏾)能实实在在的打动在那个年代(🏊)生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这(🦎)部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中(⤵)得以成长(🏯)的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年(🌹)代的人情世故(😺)，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏(🦋)来说起。
从造型上来看，衣(⚡)着、扮相、发型相当贴切当时所处的(📩)大环境。例如，剧情开(💪)篇农村姑(🧓)娘(💩)宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩(🍉)缤纷的(🍐)衣着色调。处在一个面(⛎)临改革开(👅)放的时代，中国也刚(🌥)刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们(🚆)更注重温饱问(⛰)题，所以(🧜)剧中演员们的衣着造型(🤳)很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈(🕌)现了70年代末的风土人(👕)情，剧中前二十几集最(👧)常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的(🚃)就(🎷)是宋玉萍和雷东(🎒)宝结婚的婚房(💇)，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报(🌸)纸对于(🤝)那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视(😎)也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一(📔)部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派(➿)演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如(🥄)杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉(🔹)得(📋)他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋(🏫)运萍下(🎊)线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演(🥊)技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出(📕)来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒(🥄)哀(🕒)乐。
《大江大河》的剧情之(🎗)所以真实并且如此受(🧘)欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背(🥟)景，第二归功于演员，能(🎨)吃透角(♉)色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪(🔃)。
电视剧《大江大河》一共(🎤)有两部。其中《大(🤱)江大河2》于(🏻)2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视(🦅)首播，并在优酷、爱奇(🚟)艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍(🔡)受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会(📡)，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一(🔠)步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中(🛣)带领(💯)村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由(🚪)于(👅)自(🔭)身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新(🤛)事物脚下(⌛)。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和(💤)集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩(🏋)踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己(🤚)的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社(🔛)会的信念，是关西汉(📫)唱“大江东去”。它超越于第(🏞)一部的小人物成长阶段，而进入社会发展(⚡)的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入(🍾)化(🎇)工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦(✴)情特色(🎪)到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾(🛁)尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、(😽)大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长(👤)不是流行的打怪(😿)升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实(🗑)地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔(🔞)涌既浩瀚深沉又细微处见丰(💟)富，泥沙俱下中流量充沛。
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