剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🌒)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(😨)定等到最后。
两个男人的故事是不乏(🐒)温暖的。
他们注定要在这个伤(🧟)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🍭)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(⚪)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(⛏)梢(📨)。
有一种男人，心里藏着一个重(😏)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🦆)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(📞)得心里一阵难过。虽(🎉)然迈(💥)克尔·曼所有电影几乎都(🖼)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🔱)。迈克尔·曼想超(🔈)越这部片子，太难(🎂)了(💲)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🥕)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(💂)《盗火线》的水平。很可能他自己(📷)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(💜)到的是技术给人带来的爽快，当时没(🕵)有见(㊙)识过很(🐑)多枪战动作场面的我看得很激动(🐢)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(👍)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🌵)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(😧)可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🍹)实(🤦)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(✂)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(🤽)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(😗)动作戏，加起来一共(🧀)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(💬)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(👈)克里斯一团糟的婚(📨)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(📠)等场景。这部电(👫)影并不像(🍬)一般商业片那样将劫匪或者警察(🚀)之中某一方设计成全能。虽然(♋)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🦁)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(📔)鲁，埋下了最大的失(🤚)败的(🗓)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🦈)或者(🔦)特工杰森·伯恩(😛)或者(🔮)纽约警(🛃)察(❄)约翰·麦克兰，这也不是什(🍸)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(⛎)维尔《红圈》里面的钻石(👜)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🦌)·曼一开始就安排好(🛳)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(📻)。
最重要的是，看到(💹)了两个男人间作为对手但互相尊重的(🔴)友谊。影片最后，德尼罗(🅾)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(⏭)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和(🍒)德尼罗入化境的(🚴)演技，他们把两条(🙎)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🙁)是主要角色还是小到不起眼的配角(🏭)，他们心中那一点点柔(⏲)软的地方，奇怪地凸显出(🚝)来。
阿尔·(🦏)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🌖)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🎧)速，他能(🐉)够短时间内(📮)观察完现场并对手下们分(⏸)派任务，他能很快看出敌(😑)人的动机，他(🗽)说话大声，对线人，对罪犯从(🤐)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🌩)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(👗)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🏵)气势震(🔬)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(🛢)法和(💰)亲人分享自己工作的成功或(🌖)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(👇)，一个个变态，他(😺)不能跟(🤵)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🧟)的，已经是他第三任老婆。他老婆(🅱)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🕡)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(😎)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(👮)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(❕)自己。
他没有办法(🧒)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(💱)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(📷)些，因为回到家，它不能(👉)对老婆诉苦，却只能打开这台(🍛)电视。文森特把因为(🔻)家庭生活从来不(🔍)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(🔏)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(💱)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🥪)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(👣)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🔩)去？他是个有原则的贼，他(🥔)需要脱身。他拐下(💉)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🍟)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(⭕)是个什么(🦉)，在餐馆拒绝文(💑)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🏼)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🚗)类(⛸)家务事。当然，他也需要在(♏)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🚁)地杀了人，将导致不必要的追(🖨)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(📋)在桌子(🚝)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(👐)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和(💋)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🍪)方，靠着(💙)无尽的大海，空荡荡(🕐)的房间里除了沙发没(🕯)有任(🚟)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🤽)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🚈)，其实自己急切要一份(💼)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🌂)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🕜)，可是有什(♏)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🌲)情，可以让自己心里(✈)最弱的地方可以依靠—(🚏)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(🏯)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(📗)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(💥)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(💪)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(🔖)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(⛱)开运钞车的装甲的强力(🙈)炸药(🏛)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(♉)躁，喜欢赌钱，把抢劫(🕔)得来的大把钞票投(🎙)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🐛)了伤但最终逃掉了，因(😃)为他的老婆虽(💭)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🕞)是沉稳地离(🗳)开。他的弱点也在于，他深爱着(🚢)自(🦀)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🚡)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🕺)人司机(🗼)布里丹，戏份极(👌)少(🤪)，死的(💐)很快，但关于他的几个(🍿)场景中(🚡)，我们清晰地看出他的苦(🚌)闷。他出狱后(🎈)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🖲)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🎆)狗屎(😛)工作，入了伙。看到(🥘)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还(⚡)有那个被毒打到不能动弹而泄露(🌋)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🤒)告诉尼尔，来的人(🍄)威胁杀他(🔥)老婆，他才说(🕘)出秘(👴)密的，并非他自己遭(🎷)毒打而泄密，女人也这是这个(🌲)硬汉(🧖)的弱。
只有这样看上(🕠)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(➖)本，才让男人们在一部表(🏰)面看上去极硬派的电影里显示出如(🚨)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原(🕑)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🛌)是阿尔·帕西诺和德·尼(♊)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🈺)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让(🔞)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🤺)概说明(🔟)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🛢)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(😖)克尔·曼不大会拍女人，却给了女(❤)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🥛)摇滚乐和管(🐐)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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