剧情简介
电视剧(🐶)《家》故事梗概：
高(🎙)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(👵)，长子辞官后，终日卧(🚋)病在(🎁)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🖲)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(😑)姻，用抓阄决定，娶了素不(🚖)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🛰)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(📖)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🦍)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(✳)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(💝)，生气大哥太过懦弱(😳)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🕉)无感(😬)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🥩)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(⭕)再度出现而打(😅)乱了。
原(😠)来梅芬当年(🌧)是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🤔)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🏕)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🚑)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🌖)深，禁不住思念的痛苦，瞒(🈂)着(🤤)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(😣)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(⏪)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🍰)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🏽)互(🎆)有(🎳)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🎳)。然身份和阶级的差异，使鸣(⏮)凤(🦄)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🏎)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🏕)一个人情(🔬)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🔢)觉慧，又怕(🐄)拖累觉(🎱)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🐏)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🎃)自(🦎)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🐂)接踵而来(💀)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🌞)梅芬的只有下辈(🏀)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🤓)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🥃)一顿。夹(😛)在祖父和手足之间(💞)，觉(🏀)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(⤴)爱莫能助。
五叔把五(🍑)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(⛱)下一大(🧝)笔债。东窗事发，老太爷气坏了(😘)，一病不起。自知(🤒)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🐝)时不提(🤹)。觉慧(🅾)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🐝)太爷正好咽下最后一口气。
老(🚳)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🗻)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(♓)瑞珏送到城外待(🌘)产。觉新力争无效，只好照(⌚)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🧥)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🏝)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🌰)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(😛)叛徒，他做不(🚩)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(⛔)，离开他曾经(🎬)生活了十八年，让他又爱又(👙)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🚆)著
没(🕋)有看过原著(😷)和老(📎)版的电视剧(🐆)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🧗)。在看了电视剧《家》后，一度萌(🌯)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(⬜)已没那么太(🏉)大必要去(📃)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🧘)于(🏄)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🏕)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🕘)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(💅)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🗯)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(⛓)为(🧑)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(〽)的(🕊)内心实在是太苦了。黄(💍)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🚏)，背负着沉(🎚)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🎠)。他是个没有希望的(🐀)人物，内心充满矛盾，精神饱受(❎)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(📒)珏——黄奕
梅(😥)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🍫)版(👎)《家》”，导演汪(🅱)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(😟)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🔌)点是把原著中反封建、反军阀等带有时(👮)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(📰)想，然而如果完全按照巴老原来的反封(😬)建主题进行改(😬)编，显然与时代有些脱节。动(🍀)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(⛱)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(👂)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🤸)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(😈)与梅表姐各自(🖍)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🍮)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🧀)种是在理(👭)解原著基础上的适度改写；还有一(🏥)些(⛅)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(⬛)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🔕)中反封建的内(🆎)容(🏈)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(💐)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🐸)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🏒)的经验——封建(🐶)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(💙)过程的小(🎠)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(📪)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🗼)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🏈)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(⛔)薄西山，其(🥪)崩溃的命运是无法挽回的。高老太(👀)爷是旧制(🤝)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(👿)德恶行，而是深入(🏄)鞭挞这个人物所代表的(🐝)家庭制度，从这个意义上说，小(👠)说描写高老太爷临死前(📺)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🔵)者(🕳)即使是对(🥃)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🕳)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🤬)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🐈)既清楚封建伦理道德(🐔)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🌯)自己的爱情。他时时处于思想(🚿)与行动的矛盾中，在无所适从中(👑)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🎺)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🕙)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(👏)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🥗)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(👖)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🌉)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(👒)那些人物却都是作者所(🙃)爱过的和他(🎏)所(🔴)恨过的。许(🥫)多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🌟)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(👯)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🈵)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🙀)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(⏩)常常被逼着目睹一些可爱(👔)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🐻)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(📅)牺(✏)牲品(🈯)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🦃)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(💩)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🐛)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🦎)会的变革。首先(🕖)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🌞)新时代的风暴(🍻)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(⛲)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(➿)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🍃)书之后，使人不能立刻离开书中(😘)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(📂)的焦点，抓住在变革中旧和(🧛)新的人物典型，同(🕤)时用一(🅱)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🥊)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🤚)诞生以来的小(⏲)说，十部之(👈)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(❗)他大(🛸)哥(🤘)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(🍫)始终记住：青春是美丽(🧕)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(😺)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(💕)的，呻吟(🌆)出来的，是自然的天吁。这不是艺(🏎)术，而(🥏)是天赋(👄)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(📵)字，具有同样意(📎)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(📲)乐与受苦……”。他在其它作(🧡)品中，和作品的序言(🥨)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🥊)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🆕)觉得可爱的人十分可爱(🔗)，可恨的人只感到可(🤓)悯(🕉)(含有同情的怜悯(🔻))。这里使人记起(🏺)“哀而(👊)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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