剧情简介
从前有个人对我(🚔)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(♌)十秒内抛弃的东(🎇)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就(🌐)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(👀)同的使命，这(🧞)让(🌭)他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(💊)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🥥)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(♎)耐野火把心烧焦，也不会让火(🍽)星溅到(🏘)情人的发梢。
有一种男人(😋)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🔱)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🤵)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(👤)这部(💅)片子(🍲)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🐂)改编成电影，也没可能哪怕只有(🧠)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(🐓)他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🐥)遍看盗火线(🕞)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(👾)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🤤)于技术精巧型(🔗)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🍌)来给演员们上射击(📃)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(📖)掩护、救助、冲锋等等(🥄)动(🌹)作精确到无可挑剔。震动感观(🖌)的(🎳)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🥏)少见(🚈)到用血流(🙉)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🤖)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🌥)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(😵)甚至絮叨的对(📑)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🔦)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(📋)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🐢)商业片那样将劫匪或(🚗)者警察之中某一方设计(🛅)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🍩)蛋文格鲁，埋下了最(🦈)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🚺)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🍇)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(♉)这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🥩)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🕞)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🌑)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🍎)和激动早没(🆙)了踪(🛃)影。
此外(🕰)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🔼)刚强勇猛的一面(🧓)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🙋)们心中那一(🦁)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🥁)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🚉)够短时间内观察完现场并对(➖)手下们分派(🌈)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🚵)对老婆(🚪)请回家来的情人也一样大吼：“你可(👣)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🥨)的房屋里，但是你(🍾)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(❌)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🐛)个变态，他不(🚺)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(👪)能像(♐)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🥜)少这表明(🕷)他在这段该死的家庭生活中是“在(😫)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🈁)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🤟)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🏒)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(❎)工作包围自己(🎤)。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🛎)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(👸)庭，他对他那台(🔵)小电(🤯)视机甚(🐢)至更亲近一些，因为回到家，它(👳)不能对老婆诉苦，却只能打开(📮)这台电视。文森特把(🍳)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🍼)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(⬛)作，文(⤴)森特(⭕)起身，下(🥁)楼梯赶去(🚺)现场的速度，飞(😦)快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🌰)，他(🚿)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🚾)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🍳)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🛎)车(🧝)内的一点声响，立(👉)即警惕起(🌿)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🆑)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🕧)导致不必要的追捕和麻烦，他在(🚻)餐厅(🏾)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(👠)司老板用废纸耍了他之(🖊)后，他拿起电话打过去，撂下(🙌)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的(👷)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(📕)愿意承认，在邂逅女孩伊(🐉)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(👪)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🏿)里除了沙发没有任何家(💑)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🌨)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🔁)然明白，其(🦄)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(😊)，做一个专业的(⏹)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🔜)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(💌)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🐪)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(💓)笑(🤷)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔(📋)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🙂)“开自己的设(🕢)计公(🐉)司”，做个普通人。这就是这个大男人没(📏)法解决的(🥅)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(💉)最亲密的朋友，他对于抢劫(🦁)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🖼)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🗃)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🐾)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🌉)伏的警察，于是沉稳地离开。他的(👇)弱点也在于，他深(🔱)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(📻)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🚒)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🗞)含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(🍨)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(👰)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(📂)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🥇)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🥓)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(💷)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(👱)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🤦)的女友(🍈)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不(❣)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💸)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🚡)己(🛵)的老婆(🍹)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🚖)吟了一下(🛡)，表情极(💫)痛(⤴)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(😉)这是这(🔓)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(🌤)碎，冗长，而不是极度紧凑和(👍)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(💎)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(⛰)地方被刺痛的时候。
不(🚶)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🎟)“heat”、但道路不(🍥)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🚥)喜欢的场景，还是阿(🤹)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🧡)论(🛶)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🏡)·帕西诺杀(🛐)死(⏫)德·(😻)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(💃)己，不得不孤独下去。
看这样(🛃)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(😺)这些，大概说明，我没有这(👦)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🐦)在这(🍠)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🀄)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🦂)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(👇)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(📨)一样沮丧到极点。
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