剧情简介
《大(💲)江大河》是根据(🍢)阿耐的小(🤔)说《大江东去》所改编(♍)的电视剧，讲述的是(🕓)在(💀)1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表(🧞)的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江(🕶)大河》已经赚足了热度，持续不断(🈯)的话题，引(📎)起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情(😭)边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过(👒)这部剧，能深刻了解到长辈(🧔)们是在一个什(♑)么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做(📨)事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时(🔗)期的观众看《大江大河(😾)》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时(🕺)期的观众看《大江大(👀)河》是能(🌁)认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真(🍫)实的接地(🍤)气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两(🦕)条黑又粗的大麻花辫(🔕)，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型(🆑)朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑(👼)娘(💳)家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联(📻)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们(🐯)更注重温饱问题，所以剧中演(💍)员们的衣着造型很符合那(🌞)个(💟)那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最(🎲)深的就是宋玉萍和雷东宝结婚(🏈)的婚(📳)房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃(📶)饱穿好就认为是过上好日子(💡)了，对于室内的(🎩)装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对(📀)人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年(🥄)代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也(🤸)能看出剧(🎮)组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有(🔣)不可或缺的(💲)演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了(🚻)，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就(🎲)觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东(🐀)宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝(😄)本人。宋运萍下线的那晚，杨烁(🔨)把(🏿)雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍(👻)遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣(📞)。剧中有演技的演员不止杨烁，杨(🛋)烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的(🐭)剧情，是一群有演(🌐)技的演员互相切磋、互相擦出花火呈(🌯)现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒(👪)哀乐。
《大江大河》的剧情之所(🌍)以(🔓)真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生(🈂)活背景，第二归功于(🍸)演员，能吃透角色(🎍)，把角色(🔖)注入了灵魂，带动观众的情绪。
电(🙌)视剧《大江大(💔)河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、(⏱)爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资(👿)聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的(📺)技术人员(🐘)，一步步晋升，奠定了成功人生的(❗)基础，但也在新时(🎱)代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐(🗜)夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于(🙃)自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事(📋)物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么(🕣)个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生(🤲)意(🥡)场上几经波折，最终(🗡)拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是(😥)对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一(💚)部里突出的温情苦情特色到了第二部就明(✏)显显现为豪情奔放，情节跌宕(🛩)起伏，矛(⚡)盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风(🎃)格也就大幅跳跃、大开大合(👅)，美(💉)学风格更多的是(🖖)豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历(🐌)史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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