剧情简介
《大江大河》是根(😗)据阿耐的小说《大江东去》所(🍉)改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年(🎮)改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表(💿)的集体所有制经济，杨巡代表的民(💓)营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中(🎨)不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了(🖋)热度，持续不断(🐺)的(📜)话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情(🏐)，都能实实在在的打动在那个(🌻)年代生(⛹)活过的观(📕)众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈(🥂)们是在一个什么样的生(💓)长环境中得(📁)以成长的，也(⛽)从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没(💪)有生活过这个时期的(🌵)观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真(🐞)实(🥉)的(⏭)接地气、受众度(🌱)广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员(💌)对角色的拿捏来说起(💝)。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环(💶)境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着(💳)碎花衬衣、深蓝色(🙅)工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华(🕶)，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基(🎨)本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤(🚆)纷的衣着色(🔴)调。处在一个面临改革开放的时代，中(⚽)国也刚刚开始学会与世界建立联(🎩)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们(🚮)更注重温饱问题，所(🎒)以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代(🥈)应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出(🚑)现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几(☕)步，尘土飞扬，印象最(⏹)深的就(♉)是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上(☝)的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了(🚢)，对于室内的装潢是质朴(🔗)节俭的(🎾)，只(👆)要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人(🔶)民日报的(⛷)珍视也能说(🔁)明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下(⏩)线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不(🤾)少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守(🎙)舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚(🌾)爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙(🏯)产生了共情，一起跟雷(🥡)东宝崩溃哭(🐏)泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的(🅱)剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一(♿)是归功于剧组，细节感(🥘)人，造(🔉)型、布景贴切的反应(🍂)正值改(🧤)革开放下的生活背景，第二归功于演员(🐔)，能吃透角色，把角(🍙)色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干(🍿)，当上了国企的技术人员，一步(🔹)步晋升(💽)，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革(🐬)中逐渐迷失(⛱)。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属(📹)于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的(🎋)浪潮中带领村民紧跟政策，一直(🐙)走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终(👿)绊倒在新事物脚(🔲)下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济(🏟)和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）(🦄)无疑就是个体经济的典型代表(🛋)，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商(😗)机，也(📳)踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于(🐘)第一部的(🌼)小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明(🎄)显大(🚷)幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部(🔁)里突出的温(✔)情苦情特色到了第二部(🐐)就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格(🥧)更多的是豪放之风。
该(💆)剧的成长不是(👉)流行的(🐄)打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实(🥧)实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深(🐞)沉又细(😷)微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛(💻)。
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