剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(👙)秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(✡)个贼。他说：我(🏢)不(🏻)能任由你们纵(🕕)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(👱)，天生(✨)注定他们就背负了不同的使命，这(👗)让他们只能(🐦)各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🕦)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🌽)基斯看见阁楼妻子(⭕)，他的爱人却含(🔬)着泪摆了(⭐)摆手让他赶快走，那一刻基斯(💣)那种放不下的神情让人过目难忘(👎)。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🔑)让火星溅(⛺)到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(🍟)两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🍜)，太难了，即便(♿)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🌝)电影，也(🅾)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🎃)自己都没有意识到，他在不经意间(🔶)他给《盗火线》赋予了多少(🌟)细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🐎)快，当时没有见识过很多(🐀)枪战动作场面的我看得很激动(🙊)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🕖)细节，所(🎄)以需要找军(👮)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🏊)战里，两方人马的站位、掩护、(👷)救助、冲锋等等动作精确到无可挑(😗)剔。震动(🏉)感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(❇)流四溅来增加效果。
第二遍(🕠)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🔒)电影的重点压根不在动作，两场(🤞)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🚡)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🥃)节：包括警探文森特(🥠)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🗜)计成全能。虽然是极专(🌜)业的劫匪，但两次抢劫，都(🤰)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🏵)员的混蛋文格鲁，埋(👅)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🙎)来的仿佛可以(🚠)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(😳)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(➗)警察枪口的下场。这是他们的(🎺)命，迈克尔(🥦)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🐮)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(💂)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🎵)诺握起来，无(🍈)奈的认同这句话并(🍑)接受德尼罗(😵)的死掉，然(🌋)后泪水(📓)慢(🈯)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🚋)动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(👕)把两条道上最优秀的两个家伙都演(🥢)得咄咄逼人，并且没有谁能(🎃)够抢了另一个人的戏。
这回看，各(🙂)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🍿)背后，婚姻危机也不那(🈯)么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🗽)到了眼前。每个男人，不论是主要(🌰)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🍊)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🍡)分派任务，他(❄)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🕡)荒谬的后(✏)现代(🖍)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🐮)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🦈)气势(🏪)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己(🦕)工作的成功或失败，因为不管成(🚋)功还(😒)是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🎑)具尸体(🛑)，一个个(🖕)变态(📨)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🥁)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🎃)能像一个正常的公务员一(🔛)样上下班，然(⤵)后“分享”一(🍎)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🥫)班的时候要对你说(🎱)，哦，你猜今天怎么了，一个(🏕)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(😯)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(♏)无奈并且牙根(🏿)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(👎)办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(👚)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(💃)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🔓)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🎙)大，但他更讲究秩序，说话(🍚)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🔅)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(👆)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🔘)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🧙)着心爱的人直接保险的远走(🎏)，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🍑)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🎨)做我最擅长的，去抢(🕕)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(✌)警惕起来并且放(😻)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(📯)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🤪)且要在饭店外面干掉这个(📝)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🛒)了这个家伙(🐐)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🖼)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🎹)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(♉)的地方(💣)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🈸)发(🗂)没(📅)有任何家具，这些(👇)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(⏪)没成家，有些黯然神伤，他突然明(📃)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🧡)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(💌)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(🚠)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🕟)地方可(🏉)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🤥)，文森特(🌏)问：“这样来说，你永远也不想(🎏)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(😒)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🚀)就是这个(💴)大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最(🚘)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🍊)作炸开运钞(🏚)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🕣)，把抢劫得来(✈)的大把(🚱)钞票投进了赌场，输得不(🚂)剩(👑)几个子儿。他的下场好些，受了伤(🎧)但最终逃掉了，因为他的老(🌝)婆(♏)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🍤)开。他的弱点也在于，他深爱着(🎙)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(📑)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🏃)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🥜)黑人司机布里(🔒)丹，戏份(🌉)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(👌)却像在(🤬)使唤(😿)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🐌)的消息，他的女友(🥍)呆若(📊)木鸡。
还有那个(✨)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🥊)的老婆怎么样了，尼尔说她死(🏪)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(👺)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🤞)，女(🕣)人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(💵)在一部表(💕)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🎓)地(🐷)方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🐗)一点，两个同样“heat”、但道(👌)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🔙)·尼罗在咖啡馆里(🌅)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🅾)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🚝)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(➿)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🎵)的去持枪抢劫的电(🌡)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🔽)脱他们身上那些(🚮)男人(⚓)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(🍴)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🍠)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(✂)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(⬅)，却给了女人(👲)这么重的戏份。
另(👳)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🎼)排的那些摇滚乐(🎨)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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