剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改(✅)编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代(❤)表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国(🐂)资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断(⛹)的探索、(🚍)前进、创(🙍)新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数(🐲)观众的(🔟)共鸣，特别是成长于那(🛹)个年代的观众，边(👦)看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅(🕶)是这些，对于八零后、九零后、甚至零零(🤦)后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一(📲)个什么样的生长环(👷)境中得以成长(💓)的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这(✖)种热情延续至今。
对于活过这个时期的(🐻)观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观(🛍)众看《大江大河》是能认识到改革(☔)开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧(🐸)的魅力就在于真实的接地气、受众度(🥏)广泛。
《大江大河》为(🤦)何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当(❔)时(🥖)所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗(🍘)的(🚺)大麻花辫，穿着碎花衬衣、(➡)深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋(🤹)，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本(👚)都是同款标配，遵循着五讲(💵)四美，没有特别五彩缤纷的衣(🎮)着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立(🍢)联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重(👚)温饱问题，所以剧(🌒)中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就(🍵)是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和(🌋)雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报(🗣)纸糊上的，那时大多(🎇)数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏(🤫)雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对(🔣)人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧(✡)组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标(🚰)签了，比(🛎)如杨烁饰演的雷东宝，我现在(🌉)看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把(🤬)雷东宝的雷厉风行(🕰)、大老(🥀)粗，演绎的就是雷东宝本(⏯)人。宋运萍下线的那晚(🚢)，杨烁把(🌑)雷东宝悲伤(✅)的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍(❣)，一个踉跄，摔在医院门(🚁)口，失(🎍)去灵魂(🚍)状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大(📨)家伙产生(🎦)了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的(🤪)一个例子，能如此(🔟)呈现真实感的剧情，是一(🛫)群有演技(📈)的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切(💪)的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫(♎)视、浙(🥛)江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出(👗)。
该剧根据阿(🍯)耐所著小说《大江东去》改编，讲述(💔)了宋运辉（(🌉)王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视(🤨)，但是他(🕦)把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干(🌶)，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐(🕚)渐迷失。
与宋运辉不同(🖍)的是他的姐夫雷东宝(🤓)（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说(🐭)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代(👸)中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经(🌚)波折，最终拥有了自己的(🐃)产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国(🍐)家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入(🥨)化工部、国际层次。
在(🔄)第一部(❗)里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情(🐑)奔放，情节跌宕起伏，矛盾(🥉)尖锐复杂(🏨)，人情心机更(🎽)见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是(📬)豪放之风。
该剧的成长不是流(🎻)行的打怪升级换地图的雷同操(🏿)作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪(🥔)波奔涌既浩瀚深(🥫)沉(🦓)又细微处见丰富，泥沙俱下中流(🤪)量充沛。
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