剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(😈)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(✳)弃和表妹(🍤)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🌟)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(📫)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🌔)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🕖)形象和家(🏐)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🌠)，生气大哥太过懦弱(🀄)，觉(🗳)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🥔)妻到体认出(🤢)为(⭕)人父(🏀)母(🧦)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(🍀)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(⌚)钱(🆕)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(⏱)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(👱)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(♑)外，基于过去和梅表姐的(😴)情谊，主动替觉(🧑)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(😭)心有所属，但大哥觉新和梅(🌯)表姐的例子，却让他们有所(🦒)警惕。觉民和张姑(🌒)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🤱)地(🔝)交(🏝)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🐴)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🔏)事能够自(🏩)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🌊)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🌓)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(😝)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🧘)身殉情(🚃)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🐯)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(👲)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(⏮)的(❌)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🖊)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(💎)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🌓)。这一来，激怒了老太爷，命觉(🌖)新把人找回来，婚事如期(✖)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🐼)持不肯说(🛠)出觉民的去处，还把觉新(🕰)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🚢)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(⛺)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🎗)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🧣)离(💅)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🏂)外(🍹)待产。觉新力争(🚭)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🖐)难(🍨)产(🗓)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🤤)，他终于清醒过来，不再扮演(🎥)封建(🥫)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🎶)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🕋)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🤡)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🥫)带着(👳)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(👎)又恨的“家”。遥望码头上送行(🎧)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🐖)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🍻)品(🥪)，感觉似乎是(🍯)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🍏)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🔭)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🔚)。
打消了看书的(🙉)念头，看一下电视剧就(👬)当是对故事梗概做个了解(💚)吧。因为没有任何比较，对(🍬)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🙉)有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🍍)视剧的胡编(⛎)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🥧)一个封建大家庭(🎩)的长孙，他的(😢)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(➡)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(🎌)得推荐一下(🚫)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(✝)黄磊瑞珏——黄奕
梅(🐡)芬——李小冉觉慧——陆毅
新(💨)版《家(👖)》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🌿)导过《别了温哥华》《浮(🚧)华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🧕)，此次重拍最大的特点是把原著中反(🎏)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🐒)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🛵)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🛵)此新版《家》是一部符(🛵)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🤣)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(📤)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(🕔)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🎓)凤(🤦)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🎓)还有一些改编(🎅)作品，只借用原著的某些内容，更多(🔒)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🚕)出控诉，宣(🧠)布一个(🚊)不合理(😗)制度的死刑(❓)。新版《家》的最大特(🌀)点是削弱了原著中反封(⛷)建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🐆)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🕊)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🌎)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(💤)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(💿)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(👑)过程的小说(🍙)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🔡)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🙋)家族最高的统治(😢)者，以(🥗)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🚯)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🍰)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🤟)是旧制度的维(🔵)护者，也是旧制度的产物。小(🕤)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(👃)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🈯)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(✔)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(😵)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🚴)新与(🔭)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🖋)构成的。由于各自的处境与选择不(⬇)同，他们的爱(🔓)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🖤)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🏜)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🥉)无补，徒然牺牲了(♒)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🐖)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🎷)》的(💅)人物形象中性格(💬)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(💍)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(📉)忍受(🍟)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(✈)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🙃)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(📥)”可以(👱)说，作家的(📶)希望和理想，主要寓奇(🤱)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🎦)亡》只是(🕶)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🛌)时(😶)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(😄)物却都是作者所爱过的和(🍩)他(👆)所恨过的(👀)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(⛄)时候我(👄)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🏩)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🔜)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🐎)的时候，我就常常(🌥)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🆕)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🙎)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🤳)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🗨)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🍅)死的制(🚲)度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(💉)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🌨)，颇能表达五(🧗)四(🚓)运动前后(🎞)中(💯)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(📏)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🛠)缚(在悠久的年月(💛)安是中(🖲)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(👝)社会。《家》给予这一从(🛒)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(👔)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(📫)尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🔁)家，搭(😮)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🗼)带到那未知的城(🚫)市和(⏰)未知的人群中(🥜)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🏓)书之后，使人不能立刻离开书中的世(🛩)界。
这部小说的魅力在(🎢)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(💻)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(💢)》是激(🏃)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🥄)谐。由于整体(🅾)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🐔)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(⏯)的东西，而且这一直是(🦂)鼓舞(🤬)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢(🕝)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🔩)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🥨)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(😣)三一年四(🤸)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🤣)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🐗)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🏩)而(📘)不伤、怨而有怒”那两句话(➡)，《家》具有这两种恰到好(🍍)处之美。
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