剧情简介
电视剧《家》故事(⏰)梗概(🚬)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(✡)爷的作主下，被(🥤)迫放弃和(🖱)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🌭)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(⏪)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🤷)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🏞)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(💥)。不料(🕋)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(💣)冲喜的，不久(🧢)丈(🤙)夫就因病过世。钱姨妈见女儿(💻)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🎑)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🗺)来，好面(🎙)子的钱姨妈，不跟亲(🐍)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🧛)幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🍧)念(😵)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🛀)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(📐)觉慧除了给予觉新安(📳)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🕰)生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🌒)和阶级的差异，使(🧤)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(✅)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(📁)小。鸣(🕰)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🍇)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(💷)，又接踵而来，高(👋)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🏫)知道欠梅芬的只有(🍽)下辈(💫)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(📁)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(👨)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🎮)把觉(🔆)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🚰)笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🥐)，一病不起(🎾)。自知不久于人世(📩)，终于松(🏙)口，让觉慧把觉民找回来，婚(🎨)事暂时不提。觉慧(🕷)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(💶)太(📜)爷正好(🌄)咽下最(🍏)后一口气。
老太爷(🧠)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🛏)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(💙)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(⛔)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🥣)中丧命。
封建的陋(🌲)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(💴)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🉑)他不(👴)能走，只有他留下来，觉慧才能(📔)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🗺)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(⏩)，离开他(🖼)曾经生活了(🌀)十八年，让他又(🐇)爱又恨的“家”。遥望(🦐)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(🔩)原著和老版的电(🤾)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🦎)他的作品，了解的只是(💒)大概框架，没有(👘)认真读过他的任(🧥)何一部作品，感觉似乎是对中国文(✌)化的一种不敬(🚜)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(📧)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🤳)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🐭)看书的(🍂)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🏇)于是根据原著改(😦)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🎱)，但毕竟不似现在大多电(💷)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🎵)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🚁)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🌎)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(✈)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🎵)去满(🥢)是沧桑，背负(🌁)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(🔼)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(📑)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🔑)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(⏯)把原著中反封建、(✒)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(👼)原来的(🐏)反封(🏉)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🔙)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🍭)和反(😞)抗只用了(🔚)“要把房顶掀掉”这样一句(🎧)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🍸)闹。觉新与梅表(🌈)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(⏲)拥抱的戏。
新版(⛱)《家》以觉新、瑞珏(🗿)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🚷)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🐤)名著改编成影视作品(💸)，存在三(🏸)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🚆)作品，只借用原著(🔴)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🍁)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🥐)。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🔀)中反封建(💼)的内容，把爱情戏推到最重(⛸)要的位置。这不能(🖊)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🎷)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(🔹)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(⚓)简介
长篇小说(🔤)《家》是中国现代著名作家巴金的(👽)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🏡)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🍨)小说《家》。
《家(🏬)》以(🦈)深刻(🍫)的现实主义笔触(🤚)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🏿)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(📝)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🧙)爱情与生命。然而(🏙)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🔀)溃的命运是无法挽回的。高(🕥)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(➰)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(💡)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🔕)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(👼)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🐭)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🍙)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(😩)庭(🚱)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(😚)人在内的青年(✴)一代的残害，又不能不担负起封建(🥖)家庭的长子责任(🚇)，逆来顺受(🌍)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🏑)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🔑)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🚉)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🚝)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(🙌)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(💵)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(🏘)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🔙)亡》只(🤹)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(♟)》之(🦕)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🐗)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🚄)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🎚)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🌲)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🕘)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🗨)得(📨)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🆓)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🔅)有过觉慧在梅的灵前所(🐚)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(⏰)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(👧)“积愤”，我对(🎿)于一个不合理(🤐)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🍙)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(💸)迎的则(🥗)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(👄)大的变革，从家族本位社(👴)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🐾)后是(💿)个人从休戚相关、福(🎤)祸(🏇)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(⭕)中国人的安乐(🚴)窝(🍦)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🌺)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🍇)变革到今天已临(🃏)末期(🚅)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(😺)拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🥀)鸟脱笼似的离(😪)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(📪)到那未(👉)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开(🖊)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🧐)后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(💵)的(🛌)魅力在左列几点：(🥗)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🌩)典型(🤐)，同时用一连串(🚠)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🔣)、(🆚)情节和主题三者的配搭(☝)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🎐)诞生以来的小说，十部之中有九(🛐)部，在写作时(🥇)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(🚣)年在《家》的《后记》最后一行(🔦)写道：
我始终(🈺)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🍩)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🐡)说：“永生(🤮)在青春的(😩)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(👜)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🚢)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🌞)…可(🖖)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🥋)，和作品的序言(🙍)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🏝)。换言之，他(🍙)爱得认真，恨得(🥅)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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