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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：微电影其它科幻地区：香港年份：2015

更新：2024-05-30 09:38:15

简介：电视(shì )剧《家》故事梗(🦖)概：高家是一(🔈)个(🔞)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🖌)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(tā )三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🏰)长房长孙的觉新(🆙)，在老太爷的作主下，被迫放弃和(hé )表妹(mèi )梅(méi )芬的爱情，接受(shòu )“父母之命，媒妁详情

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第23集

剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🌡)的(🔰)是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🅰)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(💌)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(⏪)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(🔨)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(💌)家业的(🛤)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🥕)不以为然，生气大哥太过懦弱(🐵)，觉新有口难言。

匆(🍶)匆两年(🥞)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🚣)为人父母的责任，彼(🅰)此相互扶持，互敬互重(🤘)。不料(🚬)平静的日子(🥔)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🚨)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🛂)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(👖)芬的不幸，使觉新自责甚深(🏂)，禁不住(🈸)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🧘)和(🚂)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🚹)交往着。觉慧(😑)和丫头鸣凤，从小一起长大(🚏)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🕴)和(🐈)阶级的(😮)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🏫)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🍒)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(♋)累(💠)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🕣)身殉情。

鸣凤的死(🔯)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🔭)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🍓)，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🍩)来，婚事如期举行(😆)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🔐)出觉民的去处(💃)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🥖)是人，备受煎熬。瑞珏心疼(📲)觉新(🥊)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(😴)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🐦)了，一病不起。自知不久于人世(🥑)，终于松口，让觉慧(➖)把觉民找回(😒)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🧚)。两兄弟赶回公馆时，老(🕗)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(👘)，所代表的专制威权(♿)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(😲)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(📨)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🐘)来，不再(👇)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🚴)来，觉(⭐)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(📸)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(👺)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(♐)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(⏬)“三弟，你一定要(🕋)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🤼)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🆘)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(⛰)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🏎)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(😕)部剧感觉还是很不错(😀)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(💳)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🕧)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🕶)泪，作为这样一个封建大家(🐤)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🎑)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(💎)演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🍲)沉重(🛒)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(💧)陆(🐁)毅

新版《家(💴)》强调爱情

该剧被称作(🤣)“明星版《家》”，导演汪(😬)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🚣)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🦗)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🎼)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🌛)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🖇)感是永远不会过时的，因此新版《家(🏚)》是一部符合现代人审美方式的情感(🎋)大戏(💬)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🏿)起、在家中大闹。觉(🔄)新与梅表姐各自成家后(💵)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(📷)，原著中心(🚹)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🐳)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🆑)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🔦)欲(🛵)的再度创作。

巴金生前(🌼)曾表示，他(🈺)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(⤴)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🎶)众，让更多的人了(🐳)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(📧)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🛩)》是中国现代著(🔠)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(📃)、展示封(🤧)建家庭制度衰败(🚃)崩溃过(🗝)程的小说《家》。

《家》以深刻(🚒)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🤡)是其中最典型的代表。他是这个封建家(🗽)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(💤)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🦈)，也是旧制度的产物。小说在刻(🥫)画这一形象时(🎖)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(😮)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🎼)处境与选择不同(🛩)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🧣)本人在内的青年一代的(➡)残害，又不能不担负起封(🧘)建家(🛴)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(⚓)全，实行(🙉)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🤝)自己的爱情(🤓)。他时时处于思想与行动的矛盾中(🔙)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🖇)象中性(🚟)格内涵最(📬)为复杂的悲剧性典型(🤙)。

《家(🚪)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🏣)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(📡)庭“是埋葬青(🤐)年人青春和幸福的坟(❄)墓”，他(🥎)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(👴)序言里曾说(🐉)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(♍)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🍩)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(🎾)篇小说（(🤹)在《家》之前发表的(🚵)《灭(🐪)亡》只是一个中篇）。它(🗺)是在一九三一年作为(🍺)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🏤)表的时候(🕖)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🤶)，可是书中那些人(🐊)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(👐)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🙋)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🦄)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🔊)异常鲜明。在我还是一个孩子的(🅱)时候，我就常常被逼着目(🐭)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🐠)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🛑)起的那种(🤗)感情。我甚至说过觉慧在他哥(🏪)哥面前所说的话：(🔟)“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🎓)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🍕)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🥜)在一九三七(🦅)年写的一篇“代序”里大胆地说：(🍌)“我要向一(😦)个垂死的制度叫(🧣)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🏋)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(🦊)流”这两个字，颇能表(🐿)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🏎)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🔺)相关、福祸与共的大家族的(🥔)束缚(在悠久的年月安是中国人的(🏧)安乐窝，在新时代的(🛑)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(⛩)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🍦)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(✝)火焰还没(🥨)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🌀)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(😖)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(💭)群中间去。”

这(💵)一开头一结尾，颇有艺(🚞)术匠心，在读完(🚥)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(✖)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(⏹)住在变革中旧和(🧖)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🔂)件(🦖)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🌀)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🙋)的结构完整，遂使部(☕)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🎬)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(😩)的”，尽(🍄)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🛸)。

在他一切的作品中(😴)都满溢着(🍘)纯(🥇)洁的青春气息(🥁)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🛢)纯的心灵，读他(📫)的(🏫)小说，你毫不感到是在(🕚)绞汁(🕺)写出来的，是唱出来的，呻(🐶)吟出来的，是自然的天吁(🌸)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🔪)在青春的原野”。

(四)巴金在一(🧖)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(👦)乐(😔)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🚺)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🚝)他的恨根源于(🥡)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🖍)可(🥏)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(👈)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🙏)两句话，《家(😥)》具有这两种恰到好处之美。