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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：微电影爱情战争地区：英国年份：2001

更新：2024-05-28 14:57:53

简介：从(❗)前有个人对我说，别要任何附属品(pǐ(👦)n )，在你的生(shēng )命中，不应该有任何你不能在三十(shí )秒内抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他(🙉)就是一个警察，他(tā )就是一个贼(zéi )。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🆓)们送葬。他说：我一定等到最后(👣)。两(liǎng )个男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对(🍕)我说，别要任何附属品，在你的生命(🦖)中，不应该(🏑)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🍧)个警察，他就是一个(🔨)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🥄)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🍏)背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🥦)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(📠)一基斯的妻子被(🎨)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(😴)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🆕)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🐸)人的发(👽)梢(✔)。

有(📛)一种男人，心里藏着一个重(🤐)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🧕)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🌥)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(📧)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🌻)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(📪)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(⏺)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🗡)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🤠)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🌮)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🔃)净，除非必要，否则很(💾)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(🛶)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(👬)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🉐)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🤺)之中某一方(🏁)设计成全能。虽然(😧)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🗂)的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🧞)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(😼)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(📴)者特工杰森·伯恩或者纽约警察(💿)约(🔏)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🏡)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🥎)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(⛑)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🍙)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🎙)了(🎎)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🕜)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(♓)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(⏹)。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🎮)化(👻)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(😜)演得咄(🐪)咄逼人，并且没(🐍)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(👅)强勇猛的一面隐到背后，婚姻(💖)危机(🕰)也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🏢)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(⛲)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🔕)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🛌)对对老婆请回家来的情人也一样(🛷)大吼：“你可以搞我老婆(🤦)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🤰)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(㊙)己。

文森特内(🛬)心的(⏳)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🌻)不管成功还是失败(😛)，背后都是一桩桩命案，一具具(❇)尸体，一个个(🦎)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(💢)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🔹)特怒了：“我难道(🌃)要在下班的时候(🚯)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(❔)恶藏在心里，“让这些保持我办案(🔔)的敏感”，让工作包围自己。

他(🚤)没(🐪)有办法把工(🌧)作和感情(💡)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(🌟)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(😷)院搂着(🤜)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🕵)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🏇)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🏼)文森特一样强(📔)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🗜)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🚤)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(👆)带着心爱的人直接保险的(🍗)远走(🥍)，就说明了他是个(🚎)专(💺)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🅰)过，“我做(🦔)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(📯)我这样的人。”他懂得进(🔚)退，在行动中听到了远处(🐯)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🔻)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🤾)心狠(♏)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🍀)必要的追捕和(🐔)麻烦，他在餐厅把文(🔓)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(📶)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🏋)还是(🉑)把几颗子弹送进了这个家伙的(🧥)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(😦)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🏁)。他自己(👒)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🎎)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🛅)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(😗)的心境。遇到伊(🛂)迪之后(🚟)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(⏺)，发现(😔)只有自己还(🚀)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(🖲)托，于是起(📜)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🚡)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🔭)到事情可以随即飞走，可是(🍗)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(😙)，并不会逐渐麻木(🗄)，而是会越来越强烈(⤴)地期盼一份感情(🌺)，可以让自己心(💵)里最弱(🙊)的地方可(🥄)以依靠——男人有时(💋)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🚫)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🎄)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🙆)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🐛)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🈳)。他很大男人，对老婆(🗑)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(⛳)了(⛷)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(💋)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🔬)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(👩)我(🌟)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🎺)亲自(📶)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(😻)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🤛)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🦀)。他的女友并(🤡)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🤰)贬低、奚落(🍷)和精神(🍻)上的侮辱，因为他还是个身(💃)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🐘)，他决定放弃这(🗺)份狗屎工(😎)作，入了伙。看到电(✒)视上他死的消(🐹)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(👌)枪质(🏜)问自己，首先问的是自己(💱)的老婆怎么样了，尼(🧠)尔说她死了(💮)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🐗)也这是这个硬汉的(🏅)弱。

只有这样(🔷)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(⚪)在一部表面看上去极硬(🎟)派的电影里显示出如此丰富的(🃏)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(⬛)痛的时候。

不过，让我最爱这部(😔)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(😃)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(😝)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(📠)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🍍)之后(🌀)，那双慢慢(😼)湿润的眼睛——他干掉敌(👐)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🚛)男人的(⛴)强悍和(⭕)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🤧)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🤑)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🌸)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🐎)和影片中男人们(🐴)最后的下场(🗞)一(🗓)样沮丧到极点。