剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🍇)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🐞)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🙅)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不(📶)传幼，觉新遂一肩挑起承继(🌶)家业的重担(🌝)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🤠)向(🅾)他。为了维(🚂)护(✔)高家的形象和家族的团结(🖖)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(📶)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🤷)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🥎)的夫(🏁)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🚉)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🅾)度出现而打乱了。
原(🖼)来梅芬当年是去冲喜的(🔄)，不久丈夫就因病过世。钱(🏑)姨妈见女儿日子过不(🏽)下去，遂和对方解除婚(💀)约，一家人又搬回(🌚)成都。昔日风(🏪)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(💧)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🐊)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🀄)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(👙)新(🔜)和梅(🗣)表姐的例子，却让他(🙏)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(👚)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🌺)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🤠)教鸣凤(📮)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(🦉)慧的梦很快就破(😏)碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🧢)太爷为了还老朋友一个人情，答应让(👘)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🆖)没有开口。就(📓)在被送出去(🤞)的(🐂)前一晚，投湖自(🔚)尽，以身殉情。
鸣凤的(🏙)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(😗)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🎗)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🛎)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(😞)骂一顿。夹在祖父和(🕣)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🥂)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🐣)告诉觉(💈)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也(⚽)分崩离析。各(🏪)房的矛盾浮上台面，争(🕉)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(💓)避开“血光之灾”，逼觉新(📙)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🤢)留下来，觉慧才能顺利(💇)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🔭)动容，担心觉新日后的(🚧)处(👗)境。觉新不以为意，心(🦁)想家里是需要一个叛徒，他(⛔)做不了的事，就让觉(👭)慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🆑)，觉慧带着觉新的(😲)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🐋)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🕡)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🤹)著(👗)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🗨)真读过他的任(🎦)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🔖)度萌生想要(🔹)购买及认真阅读《家》的(⭐)想法，不过被妈妈劝(🐍)阻了。如同21世纪的(👚)人已(🚭)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🍜)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(✉)编，虽然在故事(⛳)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(✳)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(✡)半段，特别是最(👛)后一集，我基本(🚵)上是哽咽(🦔)着看，时不时还流下眼泪。尤(🔩)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🌀)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(🎋)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(🏢)
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🍎)华》《浮华背后》《四世(🤟)同堂》等。汪俊称，此次(🈲)重拍最大(💓)的特点是把原(🐷)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🤵)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🍸)》的读者都知(📆)道，巴老原著的主题是号召当时(🤠)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🐣)巴老原(🚽)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🍲)人审美方式的情(🌤)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🗜)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(⛎)则(🎇)长跪不起、在(🌱)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(⬆)出(⛎)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(✏)之(📹)间的三角恋作为故事主线，原著中心人(❗)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🚼)成影视作品，存在三种情形(🌤)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🎵)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🥛)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(🏛)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(📭)建的内容，把爱情戏推到最重(🥅)要的位置。这不能不说(⬅)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🗨)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🎃)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🚽)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🍁)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(😹)家庭制度，扼杀年(🚎)轻一代的青春、爱(🦔)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🔠)一样，已经日薄西山，其(🛁)崩溃的(🈲)命运是无法挽回的。高老太(🦗)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🔻)刻画这一形象时，其(🌛)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🧦)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(✖)意义(🌿)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🏿)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(📏)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🎶)境与选择不同，他们的爱情(🚾)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🕹)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🤨)牺牲了自己(🔂)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🏊)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(💟)格内涵最为复杂(✔)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(😴)生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🔙)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(⚽)觉慧这(🌅)一形(📿)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🎐)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🏊)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(♌)是亲眼(🦅)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(💛)陪着那些可爱的年轻的生命(🉑)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(💁)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(👱)在还是异常鲜明。在我还是一个(🐟)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🛣)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🚧)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(👻)的诅咒。我有过觉慧在梅的(🐁)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🐀)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🏣)次牺牲(🎖)品吧。”一直到我写了(🐒)《家》，我的“积愤(🎿)”，我对于一个不合理制度的(⬅)“积愤”才(👙)有机会吐露出来。所以我(🐁)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🥒)：(🍒)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🕹)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🚦)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🖌)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🎡)会剧烈和巨大(🖌)的变(🙍)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🍝)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🚴)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(😋)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🈹)型人物和典型故事。这一大变革(📔)到今天已临末期，但(🥫)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(😮)雪中那“黑洞”似的公(💓)馆，结尾写(😮)觉慧如(🧡)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🍍)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这(📪)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(😵)全书(🔩)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🐴)连串的典型冲突事件(📳)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🦗)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🌗)称、和谐。由(⏮)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🏓)中有九部，在写作时都怀有一(🍱)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🎗)放下自己的(🛅)“目的”，尽量接近真实。因此成为一(⚾)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(🆗)春是美丽的东西，而且这(🌋)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(😰)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(⛹)是在(🚥)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🚌)爱与恨(😯)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🥡)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🌛)个爱恨分明的人，不，他是爱(🐐)得深(🏧)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🔕)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(👰)十(🥪)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🖥)两种恰到好处之美。
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