剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(♿)争暗斗(🎂)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🚸)下(🚷)，被迫放弃(🛣)和表妹梅芬的爱情，接受“父母(☝)之命，媒妁之言”的婚(😜)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🍳)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🏙)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🐊)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(💶)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(㊗)的日子却被梅芬的再度出现(🗣)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🔨)土脸地回(💲)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(📼)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🥞)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(♐)下梅芬，内心煎熬不(🚿)已，终(🦎)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🐧)了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🥑)表姐的情谊，主动替(👂)觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(😇)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🔌)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🚚)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(✖)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(⛩)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🅿)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(👒)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🤥)杀身亡的阴(🌨)影，梅芬的病逝，又接踵(🤨)而来，高(💍)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🎌)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🕜)民的去处，还把觉新臭(🚢)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(💥)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🧓)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🚧)不提。觉慧兴(😩)冲冲地把这个好消息告诉(🛒)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🖐)了(🍫)，所代表的专制威权(⬇)也分崩离析。各房的矛(🦔)盾浮上台面，争夺家产，无所(📥)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🔥)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(😿)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🚺)臣。他想逃离这一切，可他不(🚹)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(✏)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(💯)个叛徒(🔣)，他做不了的事，就(🦀)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🔑)带着觉新的祝福，离开(🏁)他曾经生活了十八年，让他又(🙇)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(🌦)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🕹)框架，没有认真读过他(😗)的任何一部作品，感觉(🐜)似(💛)乎是(🍪)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🎴)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🎟)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(😂)一部电视剧。在剧集的后半段，特(🍎)别(🛡)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🍚)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🌙)住想要流泪，作为这样(😌)一个封建大家庭(🕶)的长孙(🦏)，他的懦弱服从都是可以被(🗺)理解的，他的内心实在是太苦(🏵)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🐭)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(♊)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🧖)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🤗)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🥏)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🚄)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🐧)著的主题是号召当时的(🦍)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(➰)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🚉)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(📎)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🤐)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🏣)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🐓)著内容或其精神；一种是在理解原著(🔟)基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🛫)多的是(🕵)随心所(🗣)欲(🐞)的再度创作(❕)。
巴金(🤞)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🎑)，宣布一个(🚑)不合理制度的死刑。新版《家》的(⛲)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🌞)不能不说是一种折中的办法，以爱情(🏄)这个更符合(🍮)现(🙏)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🏄)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🙂)作品吗(📅)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自(😋)己最为熟悉的经验——封建家庭(🥒)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(😀)家庭制度衰败崩(👲)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(😊)是其中最典型的代(🌦)表。他是这个封建家族最高的(👽)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🌬)山(🖼)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🌺)制度的维护者，也是(🍉)旧制度的产(🍁)物。小说在(🈷)刻画这一形象时，其批判锋(🌅)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🕓)制度，从这个意义上说(💪)，小说描写高老太爷临死(🌋)前破例对觉慧(🔰)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🕶)人物，也(🖇)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(❗)性。
《家》的主(👑)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(💴)故事各有各的结(🐢)局。觉(⚪)新，这个封建(🎈)家庭和礼教制度的受害(😣)者，他既清楚封建伦理道德对包括(⬜)他本人在内的青年一(🐣)代的残害，又不能不担负(🚫)起封建家庭的长子责任(🌎)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🚦)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(💍)是高家最早(💘)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(📫)坟墓”，他不肯象觉新那样忍(💗)受，他要(😩)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(💀)边的黑暗，但是我(🐐)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🐍)方总(🚁)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🎩)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🕉)一形象(🌊)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🎺)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🖱)曲》之一写成的。所以最初发表(🥙)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🌾)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🤪)。许多场面都(🚽)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(😵)儿受苦，跟一些(📇)人一块儿在(🍷)魔爪下面挣(🍆)扎。我陪(😐)着那些可(🎲)爱的年轻的(👿)生(👓)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(👥)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(㊙)鲜明。在我还是一个孩子的(👝)时候，我就(📢)常常被逼(🔧)着目睹一些可爱的年轻生(🎅)命横遭摧残，以至于得到悲(🌹)惨的结局。那个(⏩)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🦎)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(⏰)他哥哥面前所说的话(🚑)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🧛)一个不合理制度的(✳)“积愤”才有机会(㊙)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🔍)偏爱(🗳)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(💕)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🏕)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🎗)新时代的风暴里则(💬)成了牢笼(🚍))挣脱出来，面对国家和社会(🎭)。《家》给予这一从旧到(🕢)新的变革提供了典型人(🔊)物和典型故事(🤮)。这一大变革到今天已临末期，但是还(🍮)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🦎)。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(⛔)的公馆(🎳)，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🔵)的离(🙅)家，搭(🚁)上往上海的船，望着一江东去的秋(🌭)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🌝)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🌌)人不能立刻离开书中的世(💦)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🐤)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🥪)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(💢)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(👎)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🆚)部，在写作时都怀有一个文学(😻)以外(⬜)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🖲)他大哥写的，他必须放下自己的“目(🚓)的”，尽量接近真实(⚽)。因(🐗)此成为一部人情味最纯、生活味最浓(📀)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(🗝)品中都满溢着纯洁的青春气(❤)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(📮)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🗣)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(✍)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🏯)真，恨得软弱。这因为(🍚)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🚧)恨的人(🎒)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🌚)句话，《家》具有这两种恰到(🥡)好处之美。
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