剧情简介
电视剧《家》故事梗(🕹)概(💁)：
高家是一个三代同堂的封建大(⌛)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🙏)爱情，接受“父(👆)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🤼)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🤒)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🤝)觉慧眼里，很不以为然，生(🤫)气(🚩)大哥太过懦弱，觉新有口难言(🌛)。
匆匆两年，有了儿(🛑)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🔇)妻到体认出为人父母(🔣)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(🤴)冲(😼)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(♌)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🦀)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(💭)地回来，好面(📩)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🚡)不住思念的痛(🏣)苦(🖥)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🎦)不已，终于(⛪)压抑不住地向两个(🥡)弟弟(💠)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🍜)于过去和梅表姐的情谊(🏙)，主动替觉(🚷)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🐀)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🐗)此(🆚)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🐛)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🍘)凤对(💇)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(⛪)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(📯)老爷看上鸣凤，老(❔)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🎃)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(〽)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🍡)觉新(🙉)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🥥)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🛺)弟的心情更加(🅾)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🛬)老爷想把侄孙女许给(🛅)觉民，老太爷(🔀)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(⭕)来，激怒了(🕔)老太(🎻)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🤰)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🏻)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(🚋)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(📫)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(💎)于松口，让觉慧把(👻)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🐘)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🔫)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(🕖)专制威(🗽)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🖲)口(🏌)替老太爷(🚿)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🛏)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(😚)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🤰)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🗞)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🎻)能无后顾之忧地继(⏭)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🥜)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(🍳)恨的“家”。遥望码头上送(😷)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(💄)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(⛲)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(😰)已没那么太大必要去(🍓)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(♌)。
打消了看书的念头，看一下电视剧(🚆)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(🍇)部剧感觉还是很(🍁)不错的。由于是根(💁)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🍏)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🙃)上去满是沧桑，背负(😿)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🔠)物，内心充满(🦅)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(💁)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(📖)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🧓)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🏝)。“看过《家》《春(😪)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🤫)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(♏)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(👅)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🎴)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🗿)了(🏻)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(♐)》以觉(⚾)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🎻)作为故事主线(🙎)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🎼)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🗼)内容或其精(🐏)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(😲)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(👔)情戏推到最重要(👨)的位置。这(💜)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🐰)》巴金简介
长篇小说《家》是中(🎭)国现代著名作家巴(🐕)金的代(🙎)表作。
1931年，巴金的创(🔴)作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🚠)——封建家庭的生活(😚)。他以自己(👸)的家庭为素材，创作了揭露封建家(🔬)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🌃)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(😋)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🔠)荒淫无耻。高老爷即是其中最典(💿)型的代表。他是(🤸)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🗡)绝对权力，维(🍢)护封建礼教和(📒)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🎟)的制度，与(🎽)他衰朽的躯体一样，已经日(🎵)薄西山(🕷)，其崩溃的命运是无法(🌵)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🔡)象时，其批判锋芒，并(🎺)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🚿)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(😈)说描写高老太爷临死(♏)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(👏)多面复(🔡)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🤵)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🐭)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(💡)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🈺)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(📘)动的矛盾(💤)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🤟)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🦀)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(👵)春和幸福的坟墓”，他不(🎒)肯(㊙)象觉新那样忍受，他(📋)要(💙)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🐀)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🔜)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🆖)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(💧)流在动荡，在创造(🈺)它自己的道路．”可以(⛴)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(✂)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(⏭)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🀄)的时候用了《激流》的(🕜)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(💋)所恨过的。许多场面都是(🕗)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🐀)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(😂)回(🔸)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🎀)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🗨)为爱怜而(🔠)痛苦，但同时它又充满恶毒(📼)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🤖)前所起的那种(🚺)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🗨)愤”，我对(⛎)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🚿)三(🤹)七年写的一篇“代序”里大胆(🌚)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🌂)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🎹)位社会向(⏬)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(💤)个人从休(🏦)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🔈)的风暴里则(🆕)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🌱)新的变革提供了典型人物和典(⛔)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🏍)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🚮)以从《家》里拾取(❎)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(❔)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(👏)的(👊)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(🗡)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(💼)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🚴)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🥝)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🚱)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🍵)也未(♿)能免俗，但(🍜)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(👙)写道(🔴)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🧙)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🏐)不是艺术，而是(😔)天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🐡)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(💟)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(👁)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🎍)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(👓)，不，他是爱(🚰)得深，恨得浅，爱得如火(⚪)烧，恨(🍝)得如雪融(😔)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🃏)的恨根源于爱。因此(🏉)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🥨)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(👃)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🙀)种恰到好处之美。
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