剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(⛔)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(👥)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(👊)一定等到(📻)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🔎)注定他(🖲)们就背负了不同的使命(👷)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中(🍹)，劫匪(💕)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🎭)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🚦)他赶快走，那一(🏴)刻基斯那(🤛)种放不下的神(🐟)情让人过目难忘。
有一种男(✂)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🔜)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(✳)七(🏿)分接近《盗火线》的水平。很可能他自(😒)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(💵)》赋予了多少细节与情感。
第一(🚿)遍看(✍)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🤛)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(📃)面的我看得很激动。迈(💒)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🚣)重细节，所以需要找军官来给演员们上(🐌)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🛹)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(❤)力度就从这些真实感中体现，没(😇)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🏧)很少(🍄)见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🎲)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🗿)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🤖)不像一般商业片(🍗)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🎼)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🚿)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🍱)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🕚)线路泄露、女人，都带来各种麻(👳)烦，这伙劫匪注定不是那种设(🏠)计出来的仿佛可以控制(🐬)一切的劫匪伙(🤷)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(✏)警察约翰·麦克兰，这(💟)也不(🐃)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🔣)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🥫)能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🍦)片最后，德尼罗(👰)中枪，然后说了一句(🔹)：“我说(📝)过不会让你抓起来”，然后(🎀)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(❇)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(⚾)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🎂)人们刚(🍷)强勇猛的一面隐到背后(🗝)，婚(🎴)姻危机也不那么清晰。这些男人(🤜)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(⛰)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(😰)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(👿)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🚃)人也一样大吼：(👳)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🆔)在她的沙发上，在她前(😫)夫的荒谬(🚦)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🏦)自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(📳)个个变态，他不能跟亲人(👋)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🕕)经是他(🐯)第三任老婆。他老婆希望他能像一(🦃)个正常的公务员一样上下班，然后(🕙)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🌱)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(😖)“你其实(👒)每天(😩)跟(👿)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🔪)持我办(🐂)案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(👯)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(😤)一些，因为回到家，它不能对老(🔮)婆诉苦，却只(🕔)能打开这台电视。文(✂)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🌙)院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🦃)一眼，这回没有立即(🈂)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(⚓)讲(💓)究秩(📙)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🛩)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(〽)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🎁)么(💷)不(⛸)逞英雄，开上车(🐴)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🎳)保险的远走，就说明了他是个(❄)专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🤘)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🍒)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(💂)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🚀)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🔅)人，将导致不必(🕕)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(👋)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🗣)最后还是把几颗子弹送进(🤯)了这个家伙的肚子里。在投资公司(🤑)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🏜)独。他自己起初并不愿意(🍻)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(⚪)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(💉)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(📫)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🤳)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🥜)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🖍)水(🕸)，不拖家(🔔)带口，遇到事情可以随(😝)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🍿)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🤩)渐(😉)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🐷)想要(🏉)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑(🏤)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(👓)矛(🕔)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(⏹)各种(🔦)技艺精湛，能用普(🌍)通材料制作炸开运钞车(🏎)的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🎋)合在枪战中互相掩护。他很(🆘)大(💈)男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🥚)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🏓)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(😁)深爱他，她只(🔫)在阳(🗞)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(👟)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(😚)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(✌)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🎱)见莎琳亲自用(👍)一个手势告诉她危机四(🦒)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🐖)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🚢)被介绍到一件餐(👃)馆工作(🙌)，餐馆老板却(📶)像在(〽)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(😭)板一再的贬低、奚(😘)落和精神上的侮辱，因(😣)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🉑)找到他的时候，他决定(🚣)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🥫)友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(😁)路线的伙伴特莱约，看(🐂)到尼尔拿着枪质问自己，首先(🧑)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(📖)小声呜(🔨)呻吟了一下，表情极痛苦，然后(✔)告诉尼尔，来的人威(🍃)胁杀他老(🔢)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(👠)这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🎍)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🏠)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(🧔)电影的原因，还是我第二次(㊙)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(❎)相惜却绝无可能成为朋友的友(🐟)谊(🖤)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(👹)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(💙)死德·尼罗之后，那双慢慢湿(⏮)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通(⌚)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(📮)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(😵)有这些男人的强(🎁)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(👁)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🍲)解优秀到顶点的(🗻)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🧕)部电影(🌮)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🤘)，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(〽)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(👔)滚乐和管弦配乐，情绪(🏰)和影片中男人们最后(🤔)的下场一样沮(⏭)丧到极点。
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