剧情简介
从前有个人对我说(🍓)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🎛)何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察(👤)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(🥖)终将为你们送葬(♌)。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🕳)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🐀)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🎷)放不下的神情让人过目难忘。
有(👩)一种男人，宁可忍(😂)耐野火把(🉐)心(👼)烧焦，也不会(🍱)让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(👾)过(❌)，就惹得心(🗾)里一阵难过(🤔)。虽然迈克尔·(🔟)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🌑)超越这部片子，太难(🎼)了，即便是拿自己以前(💰)成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🕐)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(💜)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(㊙)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🕗)型的导演，动作戏极注重细(🍿)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🤮)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(😚)，否则很少见(🦉)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(✔)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(👙)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🧚)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(👛)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(💰)括警探文森(🙉)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(😆)生活，劫匪朋友之间和警察同(⛹)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🚊)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🐪)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🏣)蛋文格鲁，埋下(💶)了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(♌)，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🏸)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(💛)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(👞)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🤕)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🔇)出这些男人(👊)的(🚓)质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(💵)相尊重的(💮)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🍍)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(💏)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🖊)血沸腾和激动(🗞)早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(⌛)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🐧)有谁能(💧)够抢了另一个人的戏。
这回看(⏹)，各(🏆)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🥫)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🛵)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🍜)地方，奇怪地凸显出(🥔)来(🚐)。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(👷)，但(🍌)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🔘)的极度清(🐳)晰与迅速，他能(🧀)够短(🎈)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🥨)机(🐓)，他说话大声，对线(🈯)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(⏱)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🕕)起来，眼瞪得像要(😁)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🌚)死自己。
文森特(🤪)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(👪)成功(🕗)或失败，因为不管成(🎏)功还是失败(😞)，背后都是一桩桩命案，一具具尸(💞)体，一个个变(🕘)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🚈)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(😺)常的公(🆓)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🏘)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(⚪)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(🕓)。”老(🦂)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情(🐏)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🏍)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🎩)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(➕)没有立即(🔮)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼(👹)罗(🍽)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(😋)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(😫)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🌙)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🎫)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🥚)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(⭐)做(🈸)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(😶)的，来捉我这(🔶)样的人(🏙)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🖋)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(👱)大家长，甚至帮助摆兄弟(📿)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(👴)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🏂)狠砸在桌子上，并且(📯)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(😫)。在投资公司老(📩)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的(🆑)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🧥)，在邂逅女孩伊迪的时候(⏬)，他说：“我一个人，但(🔅)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🍰)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(📟)境(😶)。遇到伊迪之后他悄悄离(📹)去，很久没再联(🈚)系，在朋(😩)友之间的家庭(🙏)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🤫)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🔫)情寄托，于是起身，给伊迪打电(🦂)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🗣)会越来越(⏹)强烈地(🤾)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(💹)——男人有时(🏒)候当然也需要依(🕜)靠的。这是(🐰)尼尔比文森特更悲凉(🚥)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🌩)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🥜)自己的设计公司”，做个(🏙)普通(🙎)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🐗)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🅿)赌钱，把(🛁)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🍕)气而出轨，但仍(🏘)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🐽)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🔃)，但他只说：“没有(📬)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(👣)出狱后被介绍到一件(🌕)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🦒)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(😵)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(📓)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🌰)而泄露逃跑路线的伙(🆒)伴(📂)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(💋)诉尼尔，来(💜)的人威胁(🤦)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🙎)也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去(🎄)琐碎，冗长，而不是(🍝)极度紧(💵)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(💊)如(😻)此丰富的质(😚)地。电影中，他们几(👀)乎(🍆)都有流过或者要流眼(❌)泪的时候，那时他们心里最弱的(🍁)地方被刺痛的时(🏆)候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🥞)一点，两个同(🛒)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🗾)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🌁)后(🥩)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🏽)尔·帕西诺杀死德·(🦉)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🔱)，不得不孤独下去。
看这样(😸)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🤐)枪抢劫的电(🎇)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(👖)着并且无法摆脱(😯)他(🌸)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🏠)电影里，把这(🏢)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🍪)应该了解这部电(🎇)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🆙)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(💙)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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