剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(📪)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🙅)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(㊙)终将为你们送葬。他说：我一定等到最(😏)后。
两个男(👠)人的故(📄)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(🔒)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🅿)们就背负了不同的使命，这让他(👬)们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🛹)含着泪摆了摆手让(🧔)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(🍧)心烧焦，也不会让(🐆)火星溅到情人的发梢。
有一种男人(🥝)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🕢)，情绪低沉(🎬)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🤠)心里一阵难过。虽然迈克尔(🔦)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🛵)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(📼)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🙇)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🗝)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(📮)感。
第一遍看盗(🗣)火线的时候，是在几年前，那时看到的(💇)是技术给人带来的爽(🥍)快，当时没有见(🏎)识过很多枪战动(👂)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(😑)员们上射击以及枪战战略课程。那(❄)著名的七分(🕌)钟枪战(🚼)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🍄)动(🥧)作精确到无可挑剔。震(🔬)动感观的力度就从这(🍰)些真实感中体(🐋)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍(🐏)看，爽的(🍜)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🐎)在动作，两场抢劫的(🥫)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🛂)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(💖)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(📻)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🍎)一开始那个不守规(😴)矩杀掉警员(🕶)的混蛋文格鲁(🚯)，埋下了最(⏰)大的失败的伏笔。到了中间，文(🕓)格鲁的报(😇)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🛒)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🆙)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🌳)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🦄)扎(❕)，才(🦖)能看得出这些男人的质地(🍍)。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🌝)友谊(🚜)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🏀)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🎳)，关于动作戏的热血沸腾和(👳)激动早没了踪影。
此外还(⭕)有帕西诺(🌫)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🍤)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(👈)的戏。
这回(👖)看，各种细节在眼前再次浮现，但(🔮)这帮男(⛏)人(👖)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(📠)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🍠)短时间内观察完现场并对手下们(💺)分派任务，他能(🐮)很快看出(🍽)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🐖)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(👵)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🔳)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🚖)吃人。那男人被他的气势震得(🤰)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(🗿)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🎻)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(🙆)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🛀)了，就因为这婴儿太(💢)闹。来吧，我们来分享。”老婆(🎡)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🔢)尸(📈)体生活在一起”。而文(📌)森特也只能将这(💍)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(📵)的敏感”，让工作包(😯)围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🕋)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(🥘)救出来，在医院搂着老(🔲)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(🔎)是了解这个(🎣)工作狂，叫他去工作，文森(😼)特起身，下楼梯赶去现场的速(🤰)度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🏑)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🎲)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🦏)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🍠)找文格鲁报仇而不是带着(🦉)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🧒)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(📅)，“我做我最擅长(🍍)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🥣)内的一(🕑)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🚚)顾(⛑)朋友的一切，像个大家(🎊)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(😏)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🍯)鲁没有原(🤯)则地杀了人，将导致不必要的(😸)追捕和麻烦，他在餐厅把(🔁)文格鲁的脑(😊)袋狠狠(🏋)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🍐)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🦄)的肚子(🍡)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🔑)种生活无从分(🧛)享的(⛽)孤独。他自(📬)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🍃)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🌲)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(👐)具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🍽)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(💶)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🕶)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🔈)什么用呢，他是个男人而不是(😒)个铁人，一个人的日子过久了，并不(🔕)会逐渐(❔)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(😬)里最弱的地方可以依靠——男(💍)人有时候当然也需要依靠的。这(🛀)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🗡)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🔄)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🏼)带着(📖)伊迪一起(🦑)逃走并给伊迪“开自(❓)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🥊)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲(🛃)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🔦)，能与尼尔配合在枪(🚉)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🚖)为他的老婆虽然因为他的赌钱(👀)和脾气而出轨，但仍然深(🎵)爱他，她只在阳台上悄悄动(🍊)了一下手掌，克里斯(➡)就清楚阳台(📯)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🔕)他只说：“没有(☔)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🏣)不顾(🎑)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🚤)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🤷)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🌠)的贬低、奚落和精(🐿)神上的侮(📦)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🤷)他的时候，他决定(➿)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🌲)呻(🍸)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🎨)老婆，他才说(🔑)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去(👚)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(💌)男(⬆)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🔲)中，他们几乎都有流(🚶)过或者(🐛)要流眼泪的时候(🐒)，那时他们心(🏆)里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🥟)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🌷)成为朋友(🚔)的友谊；最喜欢的(🧕)场景，还(🆙)是阿尔·帕西诺和德·尼(👾)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(😓)起强悍、勇猛甚(🚧)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(💜)慧，但确凿有(🚘)着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🖕)样都(🐟)有的脆弱。而迈(🏆)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(⏹)细致入微，他很了解优秀到顶(🗞)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🤽)了解这部(🌅)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(⬛)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(📢)男(👁)人们最后的下场一样(🕜)沮丧到极点(🚸)。
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