剧情简介
从前有个人(😼)对我说，别要任何附属品，在你的(💡)生(➗)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🤬)弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就(🥦)是一对冤(🤼)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(❓)为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(💒)男人的故事是不乏(😊)温暖(🈵)的。
他们注定要在这个伤(🦍)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🕷)能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🔇)诱(😛)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(😟)，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🚐)珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🥂)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🕧)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🐄)克尔·曼所有电(🙀)影几乎都有这样(🆗)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🚽)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🌪)可能他自己都没有意识到，他在不(📳)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(👾)是技术给人带来的爽快，当时没有见(🚷)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🧜)分钟枪战里，两(⚪)方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🍜)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(💔)很(🐟)少见到用血流四溅来增加(🍌)效果。
第二遍看，爽的地(🥙)方依旧很爽，但意识到这电影的重点(🤧)压根不在动作，两场抢劫的动(🅾)作戏，加起来(👈)一共不会超(📸)过15分钟(💕)，而这是一部长达三个小时的电影。电影(🤘)的剧本一点都不像一部精彩的警匪(🔇)片，有着一直不断甚至絮叨(🔧)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🚀)友之间和警察同事之(🏵)间的家庭聚会等等场景。这部(💶)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(🦃)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🌉)，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🌥)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🛐)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🕕)排好了，在这种命里挣扎，才能(🤡)看(🍶)得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🕚)西诺握起来，无奈的(🎃)认同这句(👴)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🎩)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🐄)都演(🥐)得咄(🗝)咄(🕹)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🦔)不那么清晰。这些男人的内心突然(🗨)全部跃到了眼前。每个男人，不论是(💧)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🎙)怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直(📈)双眼无神，但分析案情(🌊)指(👢)挥(🦊)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(🥧)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🤩)来都用一股狠劲(📡)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🚝)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🧟)，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱(🔚)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🌇)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🌥)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🎧)正常的公务员一样上下班(⤵)，然后“分享”一下一(🈵)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🔱)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🔊)了，就因为这婴儿太(🦈)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🗽)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他(🍬)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🕎)优(🍸)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(😪)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🏅)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🏬)而伤心割腕的继女救出来，在医院(✒)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🏊)这个工作狂(🏹)，叫他去工作，文森特(🥧)起身(🈸)，下楼梯赶去(💖)现场的速度，飞快(❓)。
德尼罗饰演的尼尔和(🤕)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🍀)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🥊)的女人，看了看追过来的文森特，只(😻)能放弃这段感情，怎(🐤)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(🏮)原则的贼，他需要(🍾)脱身。他拐下(🐢)高速公路决定找文格鲁报(🧀)仇而不是带(🛁)着心爱的人(🐧)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(✋)特让他不要抢劫的劝告时他说(👔)过，“我(🕐)做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🍉)擅长(👄)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🛴)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(👠)狠手辣，文格鲁没有(🌫)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🐔)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(📘)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🌋)。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🔃)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(😱)说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🥥)种生活无从分享的孤(💳)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🚄)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🃏)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(💿)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🐯)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🕗)”，不(👙)拖(🎉)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(💎)日子过久了，并不会逐渐麻(🤦)木，而是会(🤦)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🔭)弱的地方可以依靠——男(👷)人(🎇)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🦄)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔(🎸)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(👓)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🎢)弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(😩)劫的各种技艺精湛，能(🎓)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(⬛)配合在枪战中互相(🐈)掩护。他很大男人，对(🤗)老婆莎琳大嚷大(👓)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🕒)的大把钞票投进了赌(👏)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(🌯)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🦈)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🍮)动了一下(😞)手掌，克里斯就清楚阳台后面(🦃)有埋伏的(😤)警察，于是沉稳(🖍)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🕠)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(⏪)琳亲自用(💈)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🕊)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🌁)布里丹，戏份极少，死的很(🔡)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(📈)使唤奴(🚴)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🕛)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🏈)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🦖)狗屎工作，入(🧒)了伙。看到电视上他(🐜)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🤚)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🈯)汉(🗽)的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🎖)和紧张的剧本，才让男(⏸)人们在一部表面看(🕧)上去极(🅱)硬派的电影里显示出如此丰(🚡)富的(🌪)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的(🙇)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🚱)“heat”、但道路不同的男(🛂)人之间惺惺相惜却(🥏)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🔞)帕西诺和德·尼罗(🥘)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(❓)后讨论梦的含义；最喜欢(💏)的镜(🦖)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🤤)知己，不得不孤独下去。
看这样一部通(🤹)常让人想起强悍(😿)、(〽)勇猛甚至真的去持枪抢劫(🐚)的电影，却想到(🔦)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(👫)着并且无法摆脱他们身上(🐥)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🏼)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(💑)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🗿)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🍪)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🏖)重的戏份。
另外，听着《盗火线(🕗)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(😛)尔(🎄)·曼安排的那些(🧘)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🍢)们最后的下场一样沮丧到极点。
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