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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:冒险 科幻 爱情 俄罗斯 2020 

主演:金钟民 文世允 Se-yoon Moon 延政勋 金宣虎 

导演:Wayne David 

剧情简介

电视剧《家》故事梗(⛹)概(🏬):(🆔)

高家是一个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(⏰),长子辞官后(🐉),终日卧病在床。其(❣)它三房为了己身的利(🌩)益,明争暗(👥)斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的(📼)作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱情,接受(🥡)“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按(🗼)祖上规矩,传(🚦)长不传幼,觉新遂一肩挑(🚅)起承继家业的重担,不(🚡)料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🤡)护高(⤵)家的形象和家族的团结,觉新总(⛱)是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看(⏭)在个性冲动(🛶)的三弟觉慧眼里,很不以为然,生(🗒)气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🚕)度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈(🅾)夫就因病过世。钱姨妈见女(🆒)儿日子过不下去(🕸),遂和对方解除婚约,一家人(📸)又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压(🌧)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🌜)除(🦖)了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊,主动(🍂)替觉新守(🥣)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有好感,低调地交往着。觉慧和丫头(🗄)鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🔊)鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日(🚔),等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶(📥)进门。

觉(🥄)慧的梦很快(🌶)就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情,答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于(🧣)觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口。就(😔)在被送出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败(🙉)的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下(🍧)留了下来。然一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家(⏪)出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举(🤫)行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新(🎱)里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事(🏆)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(👔)兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一(🤨)口气。

老太爷走了,所(🗿)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所(🏁)不用(🏮)其极,丑态百出。更借口(👢)替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待(🐳)产。觉新力争无效,只好照办,没想到却硬生生地让瑞珏(🎵)在难产中丧命。

封(🗳)建(📳)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的(🐎)忠臣。他想逃离这一切,可他不(📫)能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续(😅)学业。觉慧动容,担心(🔈)觉新日后(🐁)的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个(🏜)叛徒,他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天(🐆)蒙蒙亮,觉慧带着(😓)觉新的祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧(😶)及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧,感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只(🐜)是(🗳)大(🌀)概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了。如(🐑)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗(🕌)概做个了解吧。因为没有任何比(🕔)较,对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编,虽然在故事叙述及(🔊)中心立意上有(👂)很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表(🥑)演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(💞)集的后半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🏎)看上去满是沧桑,背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🌲)。他(🚐)是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家(💄)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(♍)—(✒)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明(🔅)星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次(🍡)重拍最大(🚞)的特点是把原著中反封建、反军阀等带(📬)有时(💒)代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🐰)》的读者都知道,巴老(💓)原著的主题是号召当时的年轻(🚻)人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封(🔎)建主题进行改编,显然与时代有(🌽)些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🏖),因此新(🏅)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🦖)的戏,表达他的愤怒和反抗只用(🌶)了“要把房顶掀(🥩)掉”这样(🖥)一句话,在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🐎)家后再次重聚,也安排了多出偷偷见面甚(🚅)至大胆拥(👕)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(➿)主线,原著中心人物觉慧要冲破旧(🗿)势力束缚(🎂)的内(💳)容则被淡(🍯)化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在三种情形:一(🐏)种比较忠实于原著(🥇)内容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容(🎨),更多的是随心(😔)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版(🚌)《家》的最大特点(✡)是削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(😮),以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力点,转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(✨)以自己的(🕹)家庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(✖)家庭制度衰败崩溃过程的(🐵)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了(✂)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则(🗺)专横、残忍、荒淫无耻(🧒)。高老爷即是(🙆)其中最典型的代表。他是这个封建家(🗨)族最高的统治者,以不许(🤞)置(🏁)疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(📠)。然而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋(⛩)芒(🕢),并没有简单地指向这个人物(💔)的恶德(🏝)恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从这个意义上说,小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反面人物,也没有简单化,而是努力展示(⛲)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是由(🎩)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🎱)自的处境与选择不同,他们的爱情故事各(💢)有各的结局。觉新,这个封建(🗣)家庭和礼教制度的受害者,他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(💻)的青年一代的残害,又不能不担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于(🌮)一切无补,徒然(🕡)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物(📞)形象塑造(🗿)来说,觉新是《家》的人物(🥁)形象中性(💢)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(👬)”与觉慧的反抗对照(🚾)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭(🔱)“是埋葬青年(❌)人青春和幸福的坟墓”,他不肯象(🏹)觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇(🕘)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(😢)曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论正在什么地方总能看(🌫)见一股生活的激流(🏙)在动荡,在创造它自己的道路.”可(🏦)以说,作家的希望和理想,主要(❓)寓奇在觉慧这一形象(🈯)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是(😡)一个中篇)。它是在一九三(🎎)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🦗)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那(🛢)些人物却都是(🍔)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一(🏨)些人(✏)一块儿在魔爪下面挣扎(🐫)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🌡)笑,也陪着他们哀哭(🐸)。我知道我(🔏)是在(🥈)挖开我的回忆的坟墓。那(💔)些惨痛的回(🐟)忆到现(🍙)在还是异常鲜明。在我还(🎢)是一(🚮)个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨(💚)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(👄)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让(⤴)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤”,我(💤)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(⏮)三七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(💗)己偏(🛤)爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激(✋)流”这两个字,颇能表达五四运动前(🙀)后中国(📎)社会剧烈和巨大的变革,从家族本位(🔈)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🔥)中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🔍)出来,面对国家和(🦀)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典(📇)型故事。这一大变(🍬)革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的(🌂)船,望着一(🕕)江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十(🌴)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇(🐯)有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的(⌚)魅力在左列几点:(👡)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时(📈)用(😦)一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的(👌)澎湃(🎌)。《家》是激流年代的一首长歌(🤘)。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和(❄)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中(🌃)有九部,在(🧢)写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(👈)一九五(🔈)一年在《家》的《后记》最后一行写道:

我始(🔝)终(👝)记住:青春是(⏮)美(🥉)丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着(🌤)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🎤)颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来(🌇)的,是唱出来的,呻吟出来的,是(🏋)自然的天吁。这不是艺术(🙄),而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月(🎎)写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意(🦊)思的话重复了三次:(1):“这里面有(🔁)爱(🍓),有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的(📍)重复类似的话。读者或许误解他是一个(🙀)爱恨(➡)分明的(♎)人,不,他是爱得深,恨得(🌛)浅,爱得如火(🦇)烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🐘)不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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