剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高(⚽)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(💱)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(✅)的利益，明争暗斗。身为长(🥨)房长孙的觉新，在老太(🥚)爷的作主下，被迫放弃和表(🎆)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🏯)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🦊)却招(🚔)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(👾)总是(🤵)忍气吞声，委屈求(✒)全。这种(🤞)息事宁人的态度，看在个性冲(🐘)动的三弟觉慧眼里，很(🔦)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(📧)口难言(🦄)。
匆匆两(🛤)年，有了儿子海臣(📴)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🌔)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🎋)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(😽)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🐠)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(💘)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🔹)和梅表姐的例子，却让他们有所警(😰)惕。觉民和张(💵)姑妈的女儿琴，彼此互有好(💻)感(🍧)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🍧)长大，渐生情愫，背地(🤩)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🤹)慧教鸣凤读(🎁)书识字(🖥)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(👝)门。
觉慧的梦很快就破(🈁)碎了。冯老爷看上鸣凤(🍎)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🍔)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(📭)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🎖)的阴影(⛩)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🐙)其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🛁)欠梅芬的只(🏐)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🤩)民(📢)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(👋)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(📲)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🐔)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🤑)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🏬)把这个好消息告(📨)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🎠)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(📜)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🤒)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🍯)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(🔟)地里资助，觉慧(🔡)才能无后顾之忧地继续学业(👔)。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🚌)。觉新不(🎱)以为意，心想家(🚇)里是需要一个叛徒，他做不了(🥠)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🐵)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(🦇)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🐆)他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🔰)真读过他的任(⏪)何一(📏)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(💬)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🚄)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🤧)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(🖌)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🌗)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(😶)很(🕗)不(☕)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🚼)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🖥)编乱造(🐼)和漏洞百出，外(📄)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🐀)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🔚)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🤗)下眼泪。尤其是每次看(🦎)到觉新出场，我(🚗)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(📌)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🍘)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🐭)煎熬。
这是一部还(🔒)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(🚋)》介绍
觉新——黄磊瑞珏(📵)——黄奕
梅芬(🤤)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(🌾)“明星版《家(🎄)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🏌)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(💥)著中(🚺)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🆘)爱情(🔄)戏。“看过《家》《春》《秋》的(🛬)读者都知道，巴老原著的(🔨)主(🚁)题是(🌇)号召当时的年轻人努力冲(🐳)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(📞)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🌘)戏。”比如原(🆓)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🌩)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🎐)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(👲)表姐各自成家后再次重聚，也(😄)安排了多出偷偷见面甚至大(🤖)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🧡)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🎆)调他与鸣凤(📵)的爱情。把文(🚇)学名著改编成影视作品，存在三(🧙)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🎡)有一些改编作品，只借用原著的某些内容(➖)，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(🐄)写《家(🍬)》是要向(🐌)一个(♐)垂死的制度发(🍧)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🔝)容，把爱情戏推到最重要的(💻)位置。这不能不说是一种折中的办法(📗)，以爱情这个更符合现代人情感的表(👻)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(❔)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🍍)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(😳)家庭的生活。他以自(🚨)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🆗)罪恶、展示(📖)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(📴)貌(🐠)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🍙)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🕰)，他所卫护的制度，与他衰朽(👑)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🍚)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(👀)人物所代表的家庭制度，从这个(💶)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🆓)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🌑)故事各有各的结(👅)局。觉新，这个(🛑)封(💶)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(💬)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🚣)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(😓)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🚂)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(😄)承受精神(🤦)煎熬。就(📦)人物形象塑造来说，觉新(🙁)是《家》的人物形象中性格内涵最为(❤)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🧞)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🛍)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🕥)的(🐈)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🏞)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(📟)
《家》是巴金的第一部长篇小说（(💗)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(👧)三一年作(🛴)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🖍)自(😳)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(⬇)的。许多场面都是亲眼见(👂)过或者亲身经历过的。作者言：我写(🎱)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🕕)在还是异常鲜明。在我(🎆)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🎒)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🐞)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🏖)面前所说的话：“让他(😈)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🐬)的“积愤”，我对于一个不合理(🔌)制度的“积愤”才有机会吐露(👕)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(🦉)电》，但最受读者欢(🔯)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(📘)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🍍)祸与共的(🥁)大家族的束缚(💲)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🦂)家和社会。《家》给予这一从旧到(🈸)新的变革提供了典型人物和(🖌)典型(💳)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🖨)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(😸)头写风雪中那“黑洞”似的公(🔕)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🏢)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(🍺)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(📧)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(⛺)说的魅力在左列几点：
(一(🔌))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🔲)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🤝)方(😳)式说，《家》的角色、情节和主题(🌅)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🍅)。
(二)新文学诞生以来的(🧓)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(😽)一个文学以外的(🕌)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(✖)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(👍)近真(🏝)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🕊)一行写道：
我(👼)始终记住：青春(💿)是美丽的东西，而(💧)且这一直是(🥧)鼓(❗)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(✡)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(👏)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🍤)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(🐿)短只有一千字，具有同样意思的(📓)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🔼)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🥈)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🖱)，他爱得认真，恨得软(🔰)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(⛵)爱，可恨的人只感到可悯(含有同(😔)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🚉)而有怒”那两句话，《家》具有(🍇)这两种恰到好处之美。
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