剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(🚍)个三代同堂的封建大家族，当(🔺)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🔅)，在老(🔐)太爷的作(📀)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(😚)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🔠)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🏳)他。为(🈷)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(👃)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(❔)在个性冲动的三弟觉慧(🔹)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(💑)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🔰)就(🌜)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(🔦)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🕯)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(😖)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🐏)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🎚)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(👵)惕。觉(⛹)民和张姑妈的女儿琴，彼此(🚛)互有好感，低调地交往着。觉慧和(🐶)丫头鸣凤(♌)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🕡)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🦅)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🐃)。
鸣凤的死(🕎)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🤶)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(⛺)，梅芬的病(🍯)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🌇)沉重了(💢)。尤其是觉新，痛苦自责不已(🎌)，他知道欠梅芬的只(⬜)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🚨)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🎢)了老太爷，命觉新把人找回(🖇)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🌉)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🥕)心疼觉新(🈁)，却(♉)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🐝)下一(🙃)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🎐)不提。觉慧兴冲冲地把这个(🚡)好消息告诉觉民(💷)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老(🆔)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🙋)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(👫)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🈶)想逃(👛)离这一切，可他不能走，只(🛡)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(❇)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🆙)想家里是需(💜)要一个叛徒(🧦)，他做(🅿)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(♋)他曾经生(🏊)活了十八(🚮)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(😌)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🚩)要努力，帮(🐋)大哥争一口气！”
《家》电视剧及(😰)巴金原著
没有看过原著和老(🐗)版的电视(🎀)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🤼)概框(🚇)架，没有认真读过他(🏗)的(🛠)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🐜)。在看了(🤲)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🐌)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(👄)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🙍)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(⌛)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🐋)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🎯)，时不时还流(🔲)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(📤)，我(⏩)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🎀)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🎤)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🦆)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🏧)心充满矛(🕟)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🎫)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(💩)部分减弱(🔐)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🙌)老原著的(👉)主题是号召当(🌮)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🎸)人的(😵)情感是永远不会过时的，因此(🕰)新(🕦)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🈷)。”比如原著中觉新被逼婚(🌑)的戏，表达他的愤怒和(💷)反抗只用了“要把(🍟)房顶掀掉(🕰)”这样一句话，在剧中觉新则长(🔚)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🎚)面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🐖)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(😹)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(⏲)旧势力束缚的内容则被淡(🏣)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🚇)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🔁)内容，更多的是随心所欲(🏤)的再度创作。
巴(🦀)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🤵)个不合理制度的死刑。新版《家(🧔)》的最大(🏕)特点是削弱了原著中反封建的内容，把(⏹)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🛤)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(🅱)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(👾)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🎣)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🎀)》以深刻的现实主义笔触，刻画(📗)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🐰)统(🌿)治者，以不许置疑的绝对权(🦆)力(💼)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(💢)一代的青春、(📸)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(⏬)他衰朽的躯体一样(🏮)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🍴)是旧制度的维护者，也是旧制(🈴)度的产物。小说在刻画这一形象(🦑)时，其批判锋芒，并没有简单地(🛑)指向这个人物(🤯)的恶(🌕)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(👡)的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🎋)写高(👎)老太爷临死前破例对觉慧表示的(🔷)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🌄)对反面人物，也没有简单(💗)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🛡)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🚇)于各自的处境与(🍙)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(👏)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(🐶)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(👎)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(📀)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🏝)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🏘)和幸福的(⌛)坟墓”，他不肯象觉新(🤐)那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🍋)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🗞)管(🌊)“周围是无边的黑暗，但(🎥)是我并不孤(👸)独，并不绝望，我无论正(🏎)在(🧚)什么地方总能看见一股(🚅)生活的激(🍞)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(😮)里。
《家》评赏(⏰)
《家》是巴金的第一部(🦖)长篇小说（在《家》之前发(📗)表(😈)的《灭(🛅)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🔈)自己，可是书中那些人物却(🚆)都是作(🚷)者所爱过的(🏒)和他所恨过的。许多场面都是(🕒)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🦓)儿受苦，跟一(🌱)些人一块儿在魔爪(🐆)下面挣扎。我陪着(😯)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🏒)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🍐)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🈲)残，以至于(🔩)得到悲惨的结局。那个时候我的心因(💸)为(🚎)爱怜而痛苦，但同时它(🐳)又充满恶(👡)毒的诅咒。我有过(🈯)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(😙)一(🌖)篇“代(🙈)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🐘)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(⬛)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(😗)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🍡)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(💃)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🕯)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(😖)，因此这(🍱)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🧚)写风雪中那“黑洞(🔺)”似的公馆，结尾写觉慧(😍)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🥓)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🕝)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🐀)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(👷)体(📔)的结构完整，遂使部分文字(⚫)的生涩和粗糙显得有重(🎞)要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(💼)是(🎱)《家》是为纪念他大(🐸)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🌼)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(🛋)九五一年在《家(🛺)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中(🤭)都满溢着纯洁的青春气息。《家(🅾)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🌧)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🎞)见那一股由(💗)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(😺)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🍦)，恨得(🦒)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(⏸)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(😭)爱的人十分可爱，可恨的(👄)人只感到可悯(含(😸)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(👐)美。
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