剧情简介
电视剧《家》故事(🈹)梗概(🚨)：
高家是一个三代同(🖥)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🌫)放弃和表妹梅(🌑)芬的爱情，接受(🍅)“父母之命，媒妁之言”的婚(🌗)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🃏)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🕢)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🦁)护高家的形象和家族的团结(💠)，觉(💑)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🚠)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🥑)过懦(🌺)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(😰)母的(🛌)责任，彼此相互(🦇)扶持，互(🏇)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🚟)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🎨)姨(🏝)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(👻)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🤜)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(📷)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(💣)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(⏯)丫头鸣凤，从(🐣)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🐀)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🍌)常给与打气，承诺有朝一日，等他(🐝)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(🏡)就破碎了。冯(🌉)老爷(🚱)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(🔊)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🐄)觉(🎐)慧，几番挣扎，最终还是没有开(🚽)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🌼)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🎼)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🖼)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🖱)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🤫)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🏯)。
冯(📻)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🐨)期举(🔑)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(♒)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🎏)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🎏)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🗜)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(😍)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(♒)馆时，老太(👽)爷(🔅)正好咽下最后(🏳)一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🚬)灾”，逼觉新把瑞珏(👒)送到城外待产。觉新力争(🐫)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🐏)，不再扮演封建家庭的忠(🚑)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(✡)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(📱)让觉慧去完成吧！
天(💸)蒙蒙(🐹)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🤶)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(🌫)金原著
没(🤠)有(🆒)看(🥟)过原著(💰)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(💃)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(😚)何一(🔌)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🐴)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(😒)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🤲)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🚏)毕竟不似现(👘)在大多电视(🔈)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🏯)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🅿)基本上是(⛅)哽咽着看(👽)，时不时还流下眼泪。尤其是每次(❇)看到觉新(🎒)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🏗)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🍃)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🚪)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(🕟)推荐一下(🖕)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🚧)军阀等带(🍢)有时代(🛒)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🐡)主题是号召当时的年轻人(👅)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(😫)编，显然与时代有些脱节。动人的情(🚞)感是永远不会过时的，因(💱)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🏿)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(💢)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(🌲)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(👪)心人物觉慧要冲(🍱)破旧势(👓)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🆓)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(👑)一种比较(🕯)忠实于原著内容或其精神；一种是(😴)在理(💻)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(🕞)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(✨)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🐂)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(⬛)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🔸)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🦐)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🌑)建家(🐉)庭的生活。他以(😚)自(📐)己的家庭为(❤)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🎁)小说《家》。
《家》以深刻的现实(⛳)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🎱)置(🌤)疑的绝对权力，维护封建礼(🆕)教和(🕕)家庭制度，扼杀(🈴)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(⛲)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(📃)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(💺)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🥥)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(♋)爷(😹)临死前破例对觉慧表示的(🈸)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🏺)作(🕴)者即使是对反面人物，也没(💋)有简单化，而是努力展示(⛹)其性格的多面复(✝)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🛳)的爱情故事构(🏛)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(👯)他本人在内的青年一代的残(🎥)害，又不能不担负起(🗨)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(⏱)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(⭐)盾中，在无所适(🕸)从中承受精神煎熬。就人物形象塑(💫)造(❣)来说，觉新是《家》的(🌸)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(📛)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🤴)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(♐)不肯象(🍗)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(💅)庭，勇敢地追求新的光明(✊)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🐰)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🌸)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(❎)要寓奇在觉慧这(📣)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(💭)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(🎌)仿佛(🚕)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(⤴)得到悲惨的结(🛐)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🍛)，但同时(🐷)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(😥)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🐳)不合理制度(🧡)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🎍)胆地说：“我要(⏸)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(😖)运(🎧)动(🚎)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🐆)人的觉醒，之后是个人从休戚相(❔)关、福祸(🥫)与共的大家族的束缚(在悠久的年(㊙)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🍽)成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🈯)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🔃)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🌞)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(👩)的船，望着一江东去的秋水，他写道(🔺)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🥦)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(🏥)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(🙏)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🔝)》的角色、情(💬)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(👖)部分文字的生(🖤)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🌦)有(⏩)九部，在写(🌦)作时都怀有一个文学以外的目标(🔴)，巴金也未能(🍐)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🥝)接近真实(💊)。因此成为一部(🚶)人情味最纯、生活味最浓的小说(🕚)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🍅)厚。这种气息反映(🙍)一颗单纯(🐨)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🍙)一年四月写的《激流》总序(🏥)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(⛩)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🤸)，有我的恨(🌯)，”(3)“……可以看见那一股由爱与(😵)恨，欢乐与受苦……”。他在(🏦)其它作品(🕌)中，和作(🦓)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🚂)爱恨分明的人，不，他是(⬅)爱(♓)得深，恨(🏄)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(💱)之(✝)，他(♈)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(😒)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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