《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧,讲(🐢)述的是在1978年到(⏭)1992年改革开放的大浪潮下,主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济,杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本(🐿),这些具有代表性(💢)的实践者(✅),在时(🧀)代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度,持续不断的话题,引起无数(🙊)观(🛋)众的共鸣,特别是成长(😶)于那个年代的观众,边看(🔖)剧情边忆起往昔,每一集的剧情,都能实实在在的打动在那个年代生活(🐠)过的观众。不仅仅是(👚)这些,对于八零后、九零后、甚(🐤)至(🛹)零零后来说,通过这部剧,能深(🎉)刻了解到长(🥫)辈们(🍖)是在一个什么样的生长环境(🙇)中得(♒)以成长的,也从中明白了一点,为什么那个年代的人做事都会这么热情,并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众(👠)看《大江大河》是抱着一种情怀在看,没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情(🚐)世故,这部剧的(🛄)魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河(🕯)》为何如此的真实接地(🛶)气,不得不从造型、(✉)布(😍)景、演员对角色的拿(🛏)捏来说起。
从造型上来看,衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境(🚂)。例如,剧情开篇农村姑娘宋运萍扎(🐩)着两条黑又粗的大麻花辫,穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤,脚踩黑布鞋(🐌),整体造型朴实无华,1978年那(🤾)会儿,农(🗳)村和城市的姑娘家基本都是同款标配,遵循着五讲四美,没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改(🚢)革(👇)开放的时代,中国也刚刚开始学会与世界建立联系,那时西方的时尚穿搭还未普及,对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看,人们更注重温饱问题,所以剧中演员们的衣着造型很符合(👧)那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情,剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村,土房土瓦,小跑几步,尘土飞扬,印象最深的(🙊)就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房,窗户纸都是用废旧的报纸糊上的,那时大多数(🗣)的群众,能(🏕)吃饱穿好就认为是过上好日子了,对于室内的装潢是质朴节俭的,只要屋子不漏(💁)雨水能住,窗明几净就是好房子了。报纸对于那(💠)时(🔸)的农村来说也是相当珍贵的,剧中宋运辉对人民日(👎)报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布(🚮)景把观众立刻代入到那个年代(🧞),也能(🌊)看出剧组的用心和细心布置。
一部剧(🗜)的成功,除了造型、布景,还有不可或缺的演技派演员,《大江(😑)大河》中演员塑(🎌)造的角色都想给(🥀)他们贴上角色(🥡)的标签了,比如杨烁饰演的雷东宝,我现在看着他,就觉得他是雷东宝,换别人来演就不是了,把雷东宝的雷厉风行、大老粗,演绎的就是(📢)雷东宝本人。宋运萍下线的那晚,杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后,人变得魂不守舍,一个踉跄(🌠),摔在医院门口,失去灵魂状的爬了起来,看(🙁)着已经逝去的宋运萍遗体(⬇),杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感,输出给了(😪)看剧的(⛰)观众,大家伙产(😓)生(🎮)了共情,一起跟(🏙)雷东(🛰)宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁,杨烁只是其中的一个例子,能如此呈现真实感的剧情(🎰),是一群有(🎠)演技的演员互相切磋、互相(👦)擦出花火呈现出来的。《大江大河》的(🐧)演员时时刻刻把(🕠)观众代入(😏)到这场(🌪)年代戏剧中,感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎,第一是(👁)归功(🕯)于(🛹)剧组,细节感人,造型、布景贴切的(🆗)反应正值改革开放下的生活背景,第二归功于演员,能吃透角色,把角色注入(🚹)了灵魂,带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大(🥄)江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播,并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小(🌴)说《大江东去》改编,讲述了宋运辉(王凯饰)天资聪颖,却出身不好,一直倍受歧视,但是他把握住了1978年(🙎)恢复高考的机会,抓住机遇,勤学苦干,当上了国企的技术人员,一步步晋升,奠定了成功人生的基础,但也在新(🚩)时代的变革中逐渐迷(🍴)失。
与宋运辉不同的是他的姐夫(🎅)雷东宝(杨烁饰)。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”,行动力十足。在乡村改革的浪潮中带(🆗)领村民紧跟政策,一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高,眼界不够开(🏩)阔,最终绊倒在新事(🐃)物脚下。
如果(🚂)说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩(🥤)影。那么个体户杨巡(董子健饰)无疑就是个体经济的典型(📏)代表,在翻滚向前的时代中,他手忙脚乱抓住过商机,也踩踏过陷阱,生意场上几经波折,最终拥有了自己的产业,成为了那个时代个(🖲)体经济的典型代表。
扩展资料:
《大江大河2》是对国家社会的(🥐)信念,是(😅)关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段,而进入社会发展的栋梁承担者层面,社会面明显大幅跨越,甚至进入化工部、国际层次。
在第一(🍅)部里突出的温(🔮)情苦情特色到了第二部就明(💸)显显现为(🔹)豪情奔(🐝)放,情(🎤)节跌宕起伏,矛盾(🐥)尖锐复杂,人情心机更见深沉,叙事风格也就大幅跳跃、大开大合,美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作,而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑,它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富,泥沙(🚑)俱下中流量充沛。
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