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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：爱情其它喜剧地区：加拿大年份：2013

更新：2024-06-17 13:33:15

简介：电视(🔓)剧《家》故事梗概：高家是一个三代同堂的封建大家(🛎)族(zú )，当家掌权的(de )是高老太爷(🖨)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🐳)病在床(chuáng )。其它三(👡)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(zuò )主下，被迫(pò )放弃和表妹(🛤)梅芬的爱情，接受“父(fù )母之命，媒妁详情

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第1集

剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(😟)个三代同堂的封建大家族(🅾)，当(🏗)家掌权的是高老太爷(🈴)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(💥)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🚩)的觉新(❤)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🍚)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🕢)业(🍥)的重担，不料却招来(🌍)各房的嫉(🗡)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🗺)，觉新(🕎)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(📱)觉慧眼(🚱)里，很(💉)不以为(👜)然，生气(🎭)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🍛)子海(❇)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🤞)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🌲)的(🎦)再度出现而打乱了。

原来(🏁)梅芬当(🏚)年(💒)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🏿)去，遂和对方(🥐)解除婚约，一家(💱)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🥂)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🌍)甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(📏)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(😞)地向两个弟弟倾(🍱)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(📂)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🈹)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🐐)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🚗)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(🔺)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🦖)助于觉慧，又怕拖累觉(🥇)慧，几番挣扎，最终还(🔦)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(🛡)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🏂)。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🕛)阴影，梅芬的病逝，又(🛅)接踵而来(🐗)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🤐)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🎂)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(❌)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🦊)觉新，却(👛)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🖤)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🔒)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🥁)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🚨)好消息告诉(🙃)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🧚)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🖊)，没想到却硬生(🐣)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(💦)来，不再扮演(🕶)封建家庭的忠(🐾)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🐫)容，担心觉新(📎)日后的处境(🚪)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🐰)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家(♎)》电视(🧟)剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🏿)他的作品，了解的(☔)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🐟)过被妈妈劝(🔼)阻了。如同21世纪的人已没那么(〽)太大必要(🏡)去(⏹)阅读《牛氓》一样，他们离(💛)这个(🥃)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🛒)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🕔)错，这部剧算是近来很不(🐠)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🥖)还流下眼泪。尤其是每次看(👝)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🤗)大家庭的长孙(🔗)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(💘)了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🏽)是沧桑，背负着(📓)沉重的压力，心中有(🤱)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🐵)——陆毅

新版《家》强(🤨)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(🛄)反军阀等带(🍳)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🏜)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🐝)按照巴老(👪)原来的反封建主(⏫)题进行改编，显然(♿)与时(🌫)代有些脱节。动人的情感是(🐰)永远不(🐙)会过时的，因此(👫)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🏰)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🎗)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🍽)再次重聚，也(📦)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🛋)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🏥)著中心人(📽)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🌳)著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🍖)比较忠实于原著内(🍛)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(💯)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🌷)的死刑。新版《家》的最大特(⏳)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(💇)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🌺)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(🚅)金。但是(🚘)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🔟)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🐆)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🗃)小说《家》。

《家》以(⛵)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🐫)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🏈)家庭制度，扼杀年(🍫)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(💯)护的制度(🏛)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🚃)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(⛹)物所(📒)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(👺)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(❌)是相当深刻(👓)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(📸)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(😔)成的。由于各自的处境(🤡)与选择不(🥗)同，他们的爱情故事各有(🍎)各的结局。觉新(🤞)，这个封建家庭和礼教(✳)制度的受害者，他既清楚(🎵)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🏿)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(👺)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🦕)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🏛)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(📉)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(💽)建家庭“是埋葬青年人青(🈶)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🤛)要“做自己(😑)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🔖)不(✍)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🍑)造它自己的道路．”可以(📫)说，作家的希(😇)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(😁)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🚯)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(📃)面都是(🛢)亲眼见过或者(⭕)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(⚽)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🐯)被逼着(🔀)目睹一些可爱的年轻(🆑)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🎯)。所以我在一九三七(🐞)年写的一篇“代序”里大胆地说(🛬)：“我要向一个垂(🗨)死的制度叫出我的(⛩)‘我控’(🚆)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(😉)》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(🎾)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🔜)位社会向个人和国家本位(🔮)社会的变革。首先是个人(🕞)的觉醒，之后是(🌄)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🐮)出(📒)来，面对国(🖲)家和社会。《家》给予这一从旧到新(💣)的变革提供了典型人物(☔)和典型故事。这一大变革到今(🥨)天已临末期(🈷)，但是还(⛓)没有完全过去，因此这部书的火焰还(😙)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🙄)欢。

小说一开头写风雪(🔻)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🍉)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🔸)的秋水，他写道：

“这水，这(📄)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(🥉)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结(🍥)尾(⛳)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(☝)能立刻离开书中的世(🖥)界。

这(🏘)部小说的(🎳)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🤹)的焦点，抓住在变革(🚞)中旧和新的人物典(🥡)型，同时用一连串的典型冲(☕)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🍣)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🔬)，在写作时都怀有一个文学以外的目(🆙)标，巴金也未(🍍)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(💨)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🏽)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🍪)年在《家》的《后记》最后(🛡)一(🤟)行(🔚)写道：

我始终记(📩)住：青(🎁)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🌎)息反(🛀)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🥋)感到是在绞汁(🍷)写出来的，是唱出来的(🍡)，呻吟出来(📵)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(📚)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🕡)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🎨)……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🐒)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🗓)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(💰)觉得可爱的人十(🎴)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(💦)悯(🌊))。这里使人记起(🌐)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。