剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(📀)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🚔)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(👀)表妹梅芬的爱(♍)情，接受“父母之命，媒妁之言”的(📜)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🛸)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🔴)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(👟)屈求全。这种息事宁人的态度，看在(😕)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🐭)无感情基础的夫妻到体认出(🤖)为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🕛)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不(🛡)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🦅)子过不(🖖)下去(🅾)，遂和对方解除(🥢)婚约，一家人又搬(🤪)回成都。昔日风风(🛑)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🍓)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(👡)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🎛)梅芬，内心煎(📿)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🛃)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🕺)秘密。
觉民和觉慧亦心(🏺)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🖱)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(👮)娶进门。
觉慧的梦很(🧒)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🔋)太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🍟)鸣凤给冯(🕹)老爷做小。鸣凤伤(😱)心欲(🗺)绝，想求助于觉慧，又怕(❌)拖累(🌅)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(👈)，以身殉(🤞)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🆓)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🗞)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(💿)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🏯)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🍧)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🔍)期举行。觉新求助觉慧(🚂)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(⏮)，觉新里外(🛎)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🤰)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🤞)久于人世，终于(🏸)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🧥)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🐂)。
老太爷走了，所代表的(🔼)专制威权也分崩离析。各(✝)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🤘)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🤺)城(🈁)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(😱)命。
封建的陋习夺去(🥨)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🖤)家庭的忠臣。他想逃(💽)离这(🍱)一切，可他不能走，只有他留(🤪)下(👰)来，觉(🌩)慧才能顺利离开。只(🔢)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🎍)，心想家里是需(⏩)要一个叛徒(👌)，他做不了的(👩)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🧔)八年，让他(🌱)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🌌)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(🛴)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(💉)国文化的一种不敬(🌨)。在(🤡)看了电视剧《家》后，一(🌝)度萌(🌱)生想要购买及认真阅读《家》的想法(🤨)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🏟)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🍐)，对(🐒)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🎮)著改编，虽然在(😍)故事叙述及中心(🕠)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(👡)视(💄)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(🐖)总体表演还不错(🆑)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🍰)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(📨)次看到觉新出场，我都禁(😄)不(🌺)住想要流泪，作为这(🦏)样一个封建大(🎚)家庭(👇)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🎳)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🔫)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🚩)还不错的剧集，值得(🏑)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(🐘)小冉觉慧(🧐)——陆(😠)毅
新版《家》强调爱情
该(➰)剧被称作“明星版《家》”，导演(🗓)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🐴)世同堂》等。汪俊称，此(🗾)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🚨)阀等带有时代感的部分(🚼)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🚫)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(📅)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(👳)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(⛎)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🕟)了多出偷偷见面甚(📏)至大胆拥抱(🕦)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(💍)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(🥛)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(📞)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🛍)合现代人情感的表达方式呈现，目(🔞)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(♎)解巴金。但是人们不禁(🍙)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🛩)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(😾)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(👿)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🚎)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(📷)杀年(🥡)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🕳)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(😻)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🦃)刻画这一形象时，其(🛡)批判锋芒，并没有简单地(🚕)指(🥀)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🐇)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(👑)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🐖)要情节，是由觉新与梅(🌜)、瑞珏、(⬆)觉民与琴、觉(🧜)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🔌)各自的处境与选择不同(😼)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🧝)度的受害者，他(🕐)既清楚封建伦(⚡)理道德对包括他本人在内的青(🔋)年一(🏜)代的残害，又不能不担负起封建家(🖇)庭的长子责任，逆来顺(🥦)受，委屈求全(🍌)，实行“作揖主王义”，结果却于一(🧖)切无补，徒然牺牲了自己的爱情(⛅)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🅾)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🕸)，封建家庭(🔼)“是埋葬青年人青春和(🎡)幸福的坟墓”，他不肯象(👕)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(⌚)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🍝)论正在什么地方总能看见一股(🐖)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(😼)三一年作为《激流(😮)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🎄)者自(🖇)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🚐)眼见(👘)过或者(🍅)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🤛)挣扎。我陪着那些(👃)可爱的年(🕤)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🗞)。我知道我是在挖开我的(🎊)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🗒)子的时候，我就常常被逼着(🔒)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🈁)局。那个时候我的心因为(♏)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🔶)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(💖)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🚖)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🙏)一篇“代(🐗)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🎨)我(🏛)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🚆)欢迎的则是激流三部曲(📑)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🙆)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🖇)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🐬)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🐊)安(⚓)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🥡)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(👩)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🔻)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(💵)从(🤯)住了十八(⏸)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在(👚)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🔘)典型，同时用一连串的典(😨)型冲突事件，表达了变(📴)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🍇)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(😩)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🤱)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(👴)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🕔)，是(🈯)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(⚪)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月(🚅)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🤗)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(💃)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🌌)是爱得深，恨得浅(⏳)，爱(🕳)得如火烧，恨(⛱)得如雪融的人。换(👥)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(💡)根源于爱。因此在《家》里，我们(👿)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🏘)种恰到好处之美。
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