剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🎅)代同堂的封建大家族，当家掌权的是(✅)高(❕)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🐼)。其它三房为(🗡)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(📀)觉新，在老太爷的作主下，被(❎)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(💿)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(🖼)长不(🅰)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🦑)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(😄)是(♐)忍(✨)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🥉)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(📝)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(💸)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🐟)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🐢)打乱了。
原来梅芬当(🌜)年是去冲喜的(🦗)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(⛑)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🏺)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(👽)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🌁)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(⛏)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(⬜)不(🈯)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(⛰)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(❔)新守住这个秘密。
觉民和觉(🎦)慧亦(😓)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(👪)所警惕。觉民和张姑(😞)妈的女儿(🏪)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🤹)，背地里偷偷(➗)来往(🐄)。然身份和阶级的差异，使(🏅)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🌁)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(👛)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(💻)太爷为了还老(🥌)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🍆)求助于(👌)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🗄)的(🔴)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🅱)起(🐮)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🍔)的病逝，又接踵而(🏰)来，高家兄弟(🈲)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(📝)，他知道欠梅芬的只有(🕷)下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(👛)一口答应。觉民自知反抗无(🌕)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(😐)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🎫)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🚟)找回来，婚事暂时不提。觉慧(🗡)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🕛)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(✔)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🦌)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🎰)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(💞)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(📅)他不能走(🐖)，只有他留下(🥍)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🎵)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(❎)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🦃)，离开他曾经生活了(😟)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🖼)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🏔)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🍒)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(👞)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🗯)。如同21世纪的人已没那(🐍)么太大必要去阅读《牛氓》一(🕵)样，他们离这个时代太远了。
打消了看(✡)书的念头，看一下电视剧就当是对(🏼)故(💰)事梗概做个了解(🙀)吧。因为没有任何比较，对于这部(🎂)剧(🎼)感觉还是很不错的。由于是(🍋)根据原(🎏)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(✖)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🏚)算是(🍫)近来很不(🛺)错的一部电视剧。在(🤕)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(👴)上是哽(🎀)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🦕)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🐕)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🐫)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(👲)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🍍)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(💎)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🛀)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🤐)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🐑)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(👢)如原著中觉新被逼婚的(🐭)戏，表达他的愤怒和反抗(🤞)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🍽)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(⌛)忠实于原著内容或其精神(🛹)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(🤘)原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🚞)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(📴)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(💓)点是削(📳)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(⛱)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🙉)巴金的作品吗(🛩)？
《家》巴金简(🙊)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🧗)。
1931年，巴(🛄)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🎶)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(🍼)庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🥛)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🎊)家长们(🈁)的群丑(🍹)图(❕)。他们表面上道(⛄)貌岸(😊)然，实则专(👬)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🐯)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🗿)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🌑)的家庭制度，从这(📏)个意义上(😅)说，小说描写高老太(🗯)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🤸)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🔓)情节，是由觉新与梅、瑞珏、(☔)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(😿)，他们的爱情故(🎰)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(📚)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🤱)全，实行“作揖主王义(🙉)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🍪)动的矛盾中，在无所适(🐂)从中承受(♏)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(💣)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(📕)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🚯)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🚣)，勇敢地追求新的光明(🕧)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(💥)总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🛶)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🔩)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🛡)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🥂)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(⭕)他(🌹)所恨过的。许多场面都是(🤢)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(❎)在跟一些人一块儿受苦(🌟)，跟一(👻)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🧥)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(⛸)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(👛)忆到现在还是异常鲜(🆘)明(🧠)。在我还是一个孩子的时候，我就常常(👐)被(🥏)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🏼)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🔇)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(⏫)做一次牺(⬆)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🎥)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🙎)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🦏)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(🔹)的束(😓)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🏪)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🅾)一从旧到新的变革提供了典型人物和(💲)典型故事。这一大变(🍒)革到今天(📁)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🧗)尾写觉慧(🥥)如鸟脱笼似(🚚)的离(🚃)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(😿)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🏠)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🧒)住在变革(🛁)中(💚)旧(💮)和新的人物典型(🌦)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🗒)。《家》是激流年代的一首(🖇)长歌。换个方式说，《家》的角色(🔇)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(💘)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🔈)一(🏤)九五一年在《家》的《后记》最后一(💽)行写(🍎)道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(👡)切的作品中都满溢着(👸)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(📷)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🙎)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🧚)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(😖)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🆑)与恨，欢乐与受苦……”。他在(🙈)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(❎)之，他爱得认真，恨得软(🚑)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🚽)起“哀而不伤、怨而有怒”那(🚹)两句话，《家》具有这两种恰到(⬇)好处之美。
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