剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🎢)你的生命中，不应该有任(🏴)何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(⭐)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🆘)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之(🥤)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🎖)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🕠)，那一刻(🌠)基斯那种放不下的神(🅰)情让人过目(🕚)难忘。
有一种男人，宁可忍(🚨)耐野火把心烧焦，也不会(♋)让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🍹)珠！
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看了第三(㊗)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🥄)克尔·曼的(🥛)镜头一在洛杉(🥁)矶的灯火通明的城市上空划过(🈶)，就惹得心里一阵难过。虽然(🙇)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🚹)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(📆)子，太难了，即(🧞)便是拿自己以前成绩辉(♉)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(✖)成电影(🐑)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🚊)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗(🚔)火(👪)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🗾)的我看得很激动。迈克尔·(🍀)曼属于技术精巧型的导演，动作(🆓)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(😑)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🎿)挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🌙)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(❔)非必要，否则很少见到用血流四溅来增(🏐)加效果。
第二遍看，爽的地方依(🏙)旧很爽，但意识到这电影(👉)的重点压根不在(🏛)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🍄)不会超过(⤵)15分(🚣)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🍮)断(🖲)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🚒)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🔚)等等场(🗯)景。这部电(🔅)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🍲)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🔵)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🙉)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(💿)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🕓)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(⚪)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🛋)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(⬇)动作戏的热血沸腾(👻)和激动早没了(🌭)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(💂)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次(💯)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(⏭)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(🏸)点点柔软的地方，奇怪地凸(🐭)显(🗣)出来。
阿尔·帕西诺警探文(⛺)森特一直双(⛪)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🔋)察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🕣)犯(🎧)从(🌭)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🐖)大吼：(📯)“你(🐭)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🕵)后一句话声音猛地(🎃)扬起来，眼瞪得像要吃人。那(👢)男人被他的气势震得坐立不安，畏(🐗)缩得像要掐死自己(🥢)。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🎷)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🔎)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🚸)三任老婆。他(🚋)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(🐸)，然后(♓)“分享(🌠)”一下一(🌌)天的工作，至(💊)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(📘)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办(📓)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🕺)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🍦)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(💹)。文森特把因为家庭生活从来(😎)不和谐而伤心割腕的(👰)继女救出来(😠)，在医院搂着老婆，传(🥓)呼机(🛌)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🎚)婆还是(🦒)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(😅)赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(😱)，但他更(📇)讲究秩序，说话不带那么(🍿)大情(😻)绪但掷地有声，他衣(😉)服从来都很(🍈)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🧕)看自己心爱的女人，看了看(🚭)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(📹)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(😄)则的劫匪。因为他明白自己是个(🤘)什么，在餐馆拒绝(🍿)文(🍂)森特让他不要(💕)抢劫的劝告时他说过，“我做(🏩)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(🍎)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(⚓)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🖇)砸在桌子上(🚠)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(🚃)有得手。但最后还是(🖲)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(💸)说(🍇)话的，已经是个死(🐡)人。”
尼尔的弱，和文森(🚦)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🌄)的时候，他说：“我一个人，但(💈)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(😿)荡的(📛)房间里除(🛶)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🏄)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🛡)开(🐜)始计划远走。其(🦒)实他心理明白，做一(🛩)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🤭)水，不拖家带口，遇到事情可(👲)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🕕)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🦃)依靠的(➗)。这是(🌬)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🔡)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(😒)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🆑)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(😿)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(💊)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(💂)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🏝)枪战中互相掩护。他很大(👚)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(👯)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🏦)弱点(🚯)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(⛹)离开了保护人(👠)的房子不顾危险(🎀)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(✏)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🚫)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🍜)没用，女友只说“我为你(🐌)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🏂)这份狗(👭)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🥞)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🙊)线的(💩)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(👷)问自己，首先(🎦)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🚪)杀他老婆，他才说出秘密的(🌞)，并非他(⏪)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(♏)汉的弱。
只有这样看上(🤫)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(😵)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(✅)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🔟)“heat”、但道路不同的男人之间(🙎)惺惺相惜却绝无可(🐦)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🎄)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🕖)各自的梦，一个梦见自己抓过的(🥘)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(🎍)梦的含义；最喜欢的(✍)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🤯)独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🚆)至真(🚊)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🥁)并且无法摆脱(🎏)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(🎳)这(🥜)部电影里，把这些男人心中的弱体现(👂)得这样细致入微，他很了(🍖)解优秀到顶点的男人们是怎样(🏇)的。当初巩俐阿姨(🗡)出演(🚣)《迈阿密风云》，就应该了解这(🔝)部电影肯定(🛄)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🕺)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🙍)影片中男人们最(💡)后的下场一样沮丧(👰)到极点。
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