剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🖊)：
高家是一个(💌)三(💔)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🛳)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🛷)日卧病在床。其它三房为(📼)了己身的(🐠)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(✍)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🕝)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🍝)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(📊)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🐐)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🕟)妒，一些有形无形的箭齐射(🏭)向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🖥)，觉新(🎞)总是忍气吞声，委屈求(🗡)全(🕳)。这种息事宁人的态度(👟)，看在个性冲动的三弟觉慧眼(👺)里，很不以(🎢)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🥉)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🍮)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(🎧)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🔩)离开，如今却灰头(Ⓜ)土脸(📮)地回(🤡)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(🥤)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🐘)安慰外，基于过(🛄)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🉑)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🕋)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(👏)地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🚬)，从小一起长大(🙉)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🤦)的差异，使鸣凤对未(🗄)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🎥)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(🚜)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🕞)还(🏢)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(📤)还是没有开口。就在被送出(🤤)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🦊)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(📖)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🕜)情更加沉(😭)重了。尤其是觉新，痛苦自责(💴)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给(⬜)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(💚)抗(✏)无效，离家出走。这(💃)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🦊)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🍤)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🐤)和手足之间，觉新里外不是(🍷)人(😮)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🧕)首饰骗去当卖，在(✊)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🌠)窗事发(🥨)，老(🙆)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🛂)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🌨)好消息告诉觉民。两兄(🏢)弟赶回公馆(💔)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(🚔)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🎗)替(📚)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🎒)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(😻)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🤕)不了的(♏)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(😨)他又爱又(📏)恨的(💞)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🤒)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(⬇)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🏠)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(📢)没有任何比较，对(💝)于这部剧感觉还是(🚇)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🆗)上有很大改动，但毕竟不似现在大(🖨)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🗾)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(😳)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🗂)次看到觉新出(♿)场，我都(📹)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🥃)都是可以被理解(🙍)的，他的内心实在(🍤)是太苦了。黄磊所饰演(👀)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🌹)望和遗憾。他是个没有希望的人(👰)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(💙)一部还不错的剧集(🐙)，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(😟)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(㊙)著中反封(🔸)建、反军阀等(➕)带有时代感的(👅)部分减弱，强调(📉)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(😣)想(⛩)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🖌)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(📹)。”比如(♋)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(⛪)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(📲)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(✉)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🐰)作为故事主线，原著中心人物觉慧(🖲)要冲破旧势力束(🏙)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🙆)影视(🐙)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🐫)改写(🙉)；还有一些改编作品，只借(💑)用原著的某些内容，更多(🔧)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(🕧)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🏦)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🤩)重要的位置。这不(✅)能不说是一种折中(🌀)的(🛩)办法(🕳)，以爱情(🗓)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(✴)
《家》巴金简介
长篇小说(🧔)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(😥)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🗜)程的小说《家》。
《家》以深刻(🏛)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(📚)统治者，以不许(🐂)置疑(🕜)的绝对权力，维(💊)护封建礼教和(🍼)家庭制度，扼杀年(🌒)轻一代的青春(🌟)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(⚡)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🈹)这一形象时，其批判(🛐)锋芒(⌛)，并没(🐠)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🎻)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(♒)是对(🔱)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🥈)境(😾)与选择不同，他(😳)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(☝)建家庭(🐬)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🧝)受精神煎熬。就人物形象塑造来(👸)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(💥)剧性典型。
《家》是把觉(🍮)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🚔)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(💶)那样忍(🌍)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🙅)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(📤)地方总能看见一(🧗)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🥚)家的希望和(🚹)理(🌹)想，主要寓奇在觉慧这一形象里(💴)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🥒)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(🧢)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🗽)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🚌)身经历(🐅)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🧜)是在(🗜)挖开我的回(🚲)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🔰)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🦎)它(⏮)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(💕)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🎚)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🚧)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(☕)《秋》；尤其(🌪)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🃏)共的大家族的束(🈯)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🈶)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(👘)和社会。《家》给(🐙)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🍂)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🐠)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🙁)觉慧如鸟(🍱)脱(🛄)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🐅)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(💸)了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🍎)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(👟)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(📬)时用一连串的典型(🌶)冲突(⛸)事(🤓)件，表达了变革(🌟)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(♋)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(👨)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🗒)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🖼)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西(❇)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🙉)的作品中都满溢着(〽)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🍡)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🔀)说：“永生在青春的原(♎)野”。
(四)巴金在一九三一(🏂)年四月写的《激流》总序，短短只(👛)有一千字，具有(🈹)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(📶)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🔉)一个爱恨分明的人，不，他(⬛)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(💺)“哀(🔚)而不伤、怨(🌎)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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