剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(😹)。高(🐲)老太(➿)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(✳)。其它三房为了(🏼)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🚼)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(💓)担，不料却招(🛵)来各房(🕳)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(😬)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(🗑)太过懦弱，觉新(📜)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(👡)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🚞)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🏃)世。钱姨妈见女儿日子过(🔀)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🕶)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(📂)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(😇)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(❇)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🦒)和张(🚹)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(📵)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(😛)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🕒)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🎌)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🧞)人情，答应让鸣凤给冯老(🧑)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🏓)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🍙)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🥨)的病逝，又接踵而来(👑)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(💹)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🥒)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(📀)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(⛪)慧坚持不肯(🤑)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🎂)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🎱)一大笔债。东(🚮)窗事发，老太爷气坏(🧤)了，一病不起。自(😤)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🔝)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🐦)。
老太爷走了，所代表的专制威权也(🍥)分崩离(👙)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(⏩)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(💅)照(🍲)办，没想到却硬生生(😰)地让瑞珏在难产中丧命。
封建(🕟)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(👛)人，他终于清醒过来，不再扮(🦌)演封建(🕰)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(💭)有他暗地(🤬)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🚫)处境。觉新不以为意，心想家里是(🖐)需(🏖)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(🔕)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🌆)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(📡)于巴(❎)金和他的作(💄)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(♎)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🏾)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(➡)》的想法，不过被妈妈劝阻(🆘)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🕐)离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🛑)根据原著改编，虽然在故事叙述及(⏹)中心立意上有很大改动，但(⌚)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🔓)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🥇)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(💥)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🛅)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(🚖)黄(🕉)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(🎡)被称(🎚)作“明星(😽)版《家》”，导演汪俊曾(🦁)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🌧)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(👣)反封建、反军阀等(🥤)带有时代感的部(👡)分(🎙)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🍱)是(💥)号召当时的年(🛤)轻人努力(🛸)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🕑)方式的情(📕)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(😠)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🚷)房顶(👧)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🖋)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(🐌)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(🕘)、瑞珏(🥁)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🎈)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(💡)爱情。把文(🐥)学名著改编成影视作品，存在三(🥜)种情(✔)形：(🕙)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(💚)原著基础上的适度改写；还有一些(🎅)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🏕)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🔥)发出控诉，宣布一个(👺)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(🏫)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🏞)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(🚰)金简介
长篇小说《家》是中国现(🐨)代著(🚙)名(🦔)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🌱)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(🛋)笔触，刻画了高(👶)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🆔)、残忍(🏆)、荒淫无耻。高老爷(🤤)即是其中最典型(⛩)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(📇)制度的产物。小说(🔈)在刻画这一形象时，其批判锋(❕)芒，并没有简单地指向这(🥕)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🕤)表的家庭制(👳)度，从这个意义上说，小说描写高老(🗝)太爷临死前破例对觉慧表示(🚓)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🌎)没有简单化，而是(⬜)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(📆)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(Ⓜ)爱情故事(👶)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(💩)害者，他既清楚封建伦理道德(🚑)对包括他本人在内(👪)的青年一代(💣)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(👒)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🌘)中，在无所适从(🐂)中承受精神(🛵)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(👘)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(📥)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🎚)部小说的序言(🕗)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(📉)活的激流在(🍉)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🎣)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(📆)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🚽)中篇）(🏣)。它是在一九三一年(🏨)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(㊙)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(✅)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🤬)者所爱过的和他所恨过的。许(🔒)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🏪)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🎞)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(⭕)道我(📪)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🈯)遭摧残，以至于得到(📄)悲惨的结(🦗)局。那个时候(👙)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🐑)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(♑)”才有机会(🛏)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🐯)者欢迎(⛱)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🕐)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🐝)达五四运动(❗)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🦊)族本位社会向(💛)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(⛏)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🛎)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(✡)典型人物和(📀)典型故事(🕧)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🐅)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🆎)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(😂)上往上海的船，望着一江(👥)东去(🦉)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🚥)的水啊，它会把(🔈)他从(🍷)住(🌮)了十八年的家带(🤺)到那未知的城市和未(🤦)知的人群中间去(🔦)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(⛳)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(😠)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(👩)匀(🦍)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🥎)糙显(😰)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🙌)部之中有九部，在写作时都(🌺)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(✳)哥写的，他(⛓)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🉑)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西(🍩)，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(🐻)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(⛱)单纯的心灵，读他的(🏽)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🍃)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🎐)：(1)：“这里面(🎫)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🙁)可以看见那(😵)一股由爱与恨，欢乐与受(🤳)苦……”。他在其它作品中，和作品(📌)的序言或(😛)后记中，无数次的重复类似的话。读(🌟)者或许(🤯)误解他是一个爱恨分明(🐩)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🏤)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🚟)好处之美。
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