剧情简介
从前有个人对我说，别要(📸)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(✊)内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(〽)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他(🌍)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(🕉)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(🗞)妻子，他的爱人却含着泪(🥃)摆了摆手(🐥)让他赶快走，那一刻基(🐮)斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种(🤴)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🏅)梢(👐)。
有(🐳)一种男人，心里藏着一个(🍌)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🕐)许(⏫)久。甚至(🍟)一度，迈克尔·曼的镜(🏠)头一在洛杉矶的灯(💎)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(📽)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(👳)忧伤。迈克尔·曼想(♉)超越这部片子，太难(🤲)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🎷)视(🐃)剧《迈(🍊)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🐱)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🐀)的(📣)爽快，当时没有见识过很多枪(🍿)战动作场面的我(🕝)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🚚)等等动作精确到(🕍)无可挑剔。震动感观的力度就从这(💣)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🍓)用血流四溅(💲)来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(🔣)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(⛰)超过15分钟，而这(📏)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🎻)对白，冗长且细琐的枝杈情节：(💾)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🍠)等场景。这部(🎸)电影并(🔽)不像一般商业片那样将劫匪(🦒)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是(🆕)极专业(🙊)的劫匪，但两(😗)次抢劫，都不以成(😯)功告终，因(🔴)为(🤶)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🦆)线路泄露、女人，都(⛑)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(📽)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(😟)特工杰森·伯恩或者纽(♉)约警察约翰·麦克(🎣)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🍙)专业，但最终没能够逃脱败落警(😢)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要(👉)的是，看到了两个男人间作为对(🔕)手但互相尊(🎮)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(➰)“我说过不会让你抓起(🖊)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(😍)热血(🤯)沸(🎆)腾和激动早没了踪(🏪)影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(😧)的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🕛)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🏽)到了眼前。每(📜)个(💪)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(🥫)显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🍆)极(🖤)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🐛)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(📵)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🐯)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🎋)震得坐立不安(👐)，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的(👿)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🍘)具具尸体，一个个(🐞)变态，他不能跟亲人说这些(🦌)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🗞)作，至少这表明他在这段该死的家(🌈)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(😝)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(✳)生活在(🤟)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(⏮)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(♎)那台小电视机甚至更亲近(💺)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🏆)，却(🎌)只能打(🤧)开这台电视。文森(💨)特把因为(🚤)家(🚨)庭生活(🍲)从来不和谐而伤心割腕的继(😻)女(🧗)救出来，在医院搂(🚧)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🏐)回没有立即起身，只说要留下来陪着(🎢)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🤞)大情绪但掷地有(🚇)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🏧)有仇必报，在影(📓)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(📿)找文(🔪)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🔎)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🚈)他不要抢劫的劝告时他(♉)说过，“我做我最(😹)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🔹)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(👦)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🔖)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🧡)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🦗)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🐡)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱(🖍)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🦌)愿意承认，在邂逅(📚)女孩伊迪(🖍)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🤑)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(♌)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🚓)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(👁)有自己还没成家，有些黯然神伤(🤡)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🕖)起身，给伊(🐸)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🍧)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(📜)事情可以随即飞走，可是有什(👁)么用呢，他(🔭)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🌏)是(♈)会越来越强烈地期盼一(🏔)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🍑)靠——男人有时(📚)候当然也需要(🚄)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🍲)方(⏱)，至少文森特还结(🚬)过三次婚(🖇)。在咖(🥣)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🍎)想要普通的生活？”尼(😝)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🗾)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(💴)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🚐)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🏗)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(👪)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🦊)把钞票投进了赌场，输得不剩(🚴)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(⛓)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(📶)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(⛺)排好出逃，但他(🕡)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房(🥪)子不顾危险去找老婆(🍍)，直到看(💥)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🤽)布里丹，戏(😹)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🍇)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🐍)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🌊)是他无法忍(🏐)受饭店老板一再的贬低、(🚽)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🥗)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🐈)他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🙅)的是自己的老婆怎么样(🔁)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🔈)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(📇)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🔲)的电影里显示出如此丰富的质地(🏦)。电影中，他们几乎都有流过或者要(🎆)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🐹)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🖌)可能成为朋友的友(🛐)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(😠)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🈯)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(👛)杀死(🥒)德·尼罗之后(😄)，那双慢慢湿润的眼睛——(🚤)他干掉敌人，失(🐌)去知己，不得不孤独下(😉)去。
看这(🤔)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🌥)入微，他很了解优秀到顶点的男人(👐)们是怎样的(🗞)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🍦)人，却给了女人这(🗼)么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原(🍏)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🐝)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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