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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：剧情爱情微电影地区：美国年份：2009

更新：2024-05-30 17:03:13

简介：电视剧《家》故事梗概：(😫)高家(🎏)是一个三代(🧘)同堂的封建大家族，当(dāng )家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(zhǎng )子辞官后(hòu )，终日卧病在床。其它三房为了己(🤰)身的利益，明争暗斗。身为长房(💒)长(zhǎng )孙的觉新，在老太爷的(🔋)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🚞)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🤷)情，接受(🔩)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🛂)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🐮)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🕠)形无(🚨)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🦕)，委屈求全。这种息事宁人(🔲)的态度，看在个性冲动的三(🧐)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🌜)弱，觉新有口(🕋)难(🤠)言。

匆匆两年，有了儿(💛)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(💶)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🧦)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🥌)冲喜(🥖)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🚝)亲戚来往，梅芬却意外和(🚷)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🚃)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🍶)已，终于压抑不住地向两个弟(♏)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(👙)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🔊)，主动替觉(⛴)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🐩)小一起长大(📹)，渐(👅)生情愫，背地里偷偷来(🏟)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(🐞)快就破碎(🦌)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🕍)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🥊)下来。然一波未平，一(🔟)波又起。尚未走出(🐉)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(👛)觉新，痛苦自(🌭)责不已，他知道欠梅芬的(🥧)只有下辈子还了。

冯老爷(🐋)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🚉)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🌨)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🔂)夺家产，无所不用(🐿)其极，丑态百出。更借口替老(🚤)太爷避开“血光之(🥪)灾”，逼(⏱)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🕷)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🕤)他不能走，只有他留下来(🤷)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(💍)里资助，觉慧才能(🍅)无后顾之忧地继(🕴)续学业。觉慧动容，担心觉新日(🆗)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🙏)，他做不(😈)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🌸)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🍥)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(👡)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(✏)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(🍶)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(🖖)作(🕔)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(😌)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(📶)么太大必要去阅读《牛氓(⛴)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🎪)电视剧(⏰)就当是对故事梗概做(🌭)个了解吧。因为没有任何(🐠)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🎠)于是根据原著改(😭)编，虽然(📼)在故事叙述及中心立意上有很(🔸)大改动，但毕竟不似现在大多(🕙)电视剧的胡编乱造(🍉)和漏洞百出，外加演(🖌)员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🧚)错的一部电视(🌔)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(😵)。尤其是(🍠)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🚭)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(🦂)奈、绝望(🏚)和遗憾(📷)。他是个(🌇)没有希望(♈)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🐜)剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(🔋)黄奕

梅芬—(🤹)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🏰)》《浮华背(🐝)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🥕)把(🔅)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(📣)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(👟)轻人努力冲破旧(🈶)思想，然而(🙆)如果完全(🙊)按照巴老原来的反封建主题进(⏯)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🤑)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🐆)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🖲)自成家后再次重聚，也安排了(💫)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🙁)表姐之间的三角恋作为故(⛑)事主线，原(💪)著中心人物觉(🤖)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🤕)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(🔐)度创(☕)作。

巴金(😄)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🛂)出(🦇)控诉，宣布一(🥁)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🤧)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(📝)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🌼)。

1931年，巴金(㊙)的创作着力点，转向自己最为(♍)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🏴)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🌻)残忍、荒淫无耻。高老(😐)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🖼)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🍆)爱情与生命。然而，他所卫护的制度(💂)，与他衰朽的(🤙)躯体一样，已经日(🐼)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(⛲)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🦑)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(❌)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🐁)》的(🐊)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(💐)、觉民与琴、觉慧与鸣风(🦆)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🍡)们的(🧗)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🏕)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🎃)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(😚)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(📓)人物形象(🌈)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(📿)到，封建家庭(🎋)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🐽)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🛺)己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🎻)求(🍥)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🍄)活的激(♎)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(👹)在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🛩)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🔮)发表的时候用了《激流(⛰)》的名(🗿)字。《家》里面(🍔)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(📋)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🧛)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🗾)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🆓)，也陪着(🛋)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(👋)现在还是异常鲜明。在我还是一(🦐)个孩(🦄)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🐉)说：“我要向一个(🕋)垂死的制度叫出我的‘(💐)我控’。”

巴金(😽)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🏣)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(😧)》；尤其是《家》。

“激流”这(🍌)两个字，颇能表达五四运(🛸)动前后(✔)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(⛓)醒，之后是个人从休戚相(🔁)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🔴)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🕵)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🤮)天已临(🌀)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🌯)者(🗻)还可以从《家》里拾取自己的(🔻)哀欢。

小说一开头写(🧘)风雪中(😐)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🙄)笼似的离家，搭上往上海的(🎵)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🤪)年的家带到那未知的城市和未知的人(🤾)群中间去。”

这一(🎋)开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🔎)读完全(😺)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的(🕚)魅力在左列几点(🌴)：

(一)作者抓住(🤛)了那(😇)个变革时(🥫)代的焦点，抓(🐙)住在(🛅)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🔊)型冲突(🌭)事件，表达了(🎐)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🏩)的配搭甚是(📨)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🏺)文字(🏯)的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(⚡)，在写作时都怀有一个(👍)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(📶)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(👑))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🔷)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🥤)我的源泉。

在他一切的(🐫)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🐴)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(❓)是(😽)在绞汁写出(🚹)来的，是唱出(❣)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🏽)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(💵)千字，具有同样意思的话重(🌐)复了三次：(1)：“这里面(🕞)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(📀)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🌳)者或(🌫)许误解他是一(😸)个爱恨分明的(🌗)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🙇)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。