剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(👾)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤(🐾)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(🔹)我一定等到(🥠)最后。
两个男人的故事(🍶)是不乏温暖的。
他们注(🖥)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🥐)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫(🎖)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🐡)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(⌛)摆手让他赶快走(⏪)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种(🔛)男人，宁可忍耐野(🚖)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心(🚭)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🌺)！
陌路影视提(♎)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🔼)过，情绪低沉了许久。甚(👛)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🤤)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🐏)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(👧)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🧔)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🦏)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🤕)了多少(🖤)细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(🔶)术给人带来(❤)的爽快(😺)，当时(🏗)没有见识(♋)过很多枪战动作场面(💟)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🏯)作精(☝)确到无可挑剔。震动感观的力(🧗)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🌳)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第(💀)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(😾)三个小时的电影。电影(🍺)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(👼)不(🐯)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(💓)告终，因为电影一开始那(🤳)个不(🚤)守规矩(💨)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🎮)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🈸)的命，迈克尔·曼(🚇)一开始就安排好了(🛰)，在这(✉)种命里挣扎，才能(⛔)看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到(😌)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(📥)枪，然后说了一句：“我说(🐀)过不会让你抓(🔘)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🐆)腾和激动早没(♊)了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入(😉)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🎇)能够抢了另一个人的戏。
这(💗)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🚚)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(👉)前。每个男人(🤘)，不论是主(💎)要角色还是小到(🔆)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(🌮)直双眼(🚸)无神，但(♑)分析案情(🐩)指挥手下的时候，都表现出(😁)思维的极度(😂)清晰与(💅)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🐢)务，他能很快看(🎧)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🦅)婆(🥡)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🎪)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🏽)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特(🔊)内心的弱，在于无法和(📖)亲(🚬)人分享自己工作的成功(🌟)或失败，因为不管成功还是失败，背后(👾)都是一桩(✂)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🧐)三任老(🕋)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🎰)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(💬)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🎅)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🏿)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(😯)体生活在一起”。而文森(😤)特也只能将这些丑恶藏(🍰)在心里，“让这(😎)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(⏪)能对老婆诉(🏿)苦，却(✝)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(㊗)割腕的继女救出来，在医院搂(🐘)着老婆，传呼机响(🏩)了，他看了一眼，这回(💏)没有立即(✍)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🧘)去(🎫)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🥈)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(👣)地有声，他衣服(🚃)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🚐)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🧘)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🏤)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🏰)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🏦)则的劫匪。因为他(📎)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(💽)最擅长(👍)的，来捉我这样的人(📋)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(📓)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🧖)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🏦)致不必(😀)要的追捕和麻烦(🐏)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🍢)得手。但最(🔺)后还(🎶)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(🚲)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(😚)听我说话的，已经是个死人。”
尼(📻)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🌆)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(➡)些场景的美术设计(🌡)完全符合他孤独的心(🍀)境。遇到伊迪之后他(👼)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(👸)庭聚会(🔶)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🗞)切要一份感情寄托，于(😳)是起身(🍽)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🐶)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🍂)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(👅)“这样来说，你永远(🛏)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🎈)么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(🐟)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🔇)男人没法解决的矛盾，他的(💝)弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🍓)材料制作炸开运钞车的装甲(🛢)的(🥎)强力炸药，能与尼(🔒)尔(⛔)配合在枪(🌿)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🖱)嚷大叫，脾(🍼)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🍟)他的老(㊗)婆虽(🚵)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🛂)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🍀)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🌰)好一点，他就开车离开了保护人的房子(🥊)不顾危险去找老婆，直到看(🤴)见(💐)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🏍)在脸上，随即含泪离开。
在抢(📫)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🏹)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(⚓)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🌠)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🐆)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🈳)木鸡。
还有那个(🗡)被毒打到不能动弹而泄露逃跑(😺)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(📱)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🍷)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🏢)凑和紧张的剧本，才让男人们(😴)在(🎂)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🎬)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🀄)刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🈲)欢的场景，还是阿(♒)尔·帕西诺和(🔎)德·尼罗(🏎)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(💘)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🔄)己，不得不(😊)孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🏼)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🎋)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(👹)克尔·曼在这部电(💎)影里，把这些男人心中的弱(🐄)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🥀)风云》，就应(🗳)该了解这部电影肯定不有(🌻)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🎶)人(🐭)，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的(👈)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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