剧情简介
从前有(🥪)个人对我说，别要任(🌗)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🦎)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🌎)你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的(🌚)故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🔳)他们就背负(😿)了不同的使命，这让他们只(😕)能各走各的，然后决一死战。
电影(📼)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(⛳)斯看见阁楼妻子(🐖)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(😤)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(🔣)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🤐)的发梢。
有一种男人，心里藏着一个(⛸)重洋，流出来，却只(👖)有两颗(🏾)泪珠！
陌路影视(🔌)提(🙄)供
看了第三遍《盗火线》。这(🐔)一遍(📨)看过，情绪(😽)低沉了许久(🐮)。甚至一度，迈克尔·曼的(🏙)镜头一在洛(🚫)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(👼)几乎都(👱)有这样的城市流(🤦)光溢彩，但这一部最忧伤(😡)。迈克尔·曼想超越(🥊)这部片子，太难了，即便是拿(🎭)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🔓)《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年(🛺)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🐄)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🔊)曼属于技术(📡)精巧型的导(📥)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🔼)课程。那著(🍞)名(💉)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🔕)动感观的力度就从这些真实(🔸)感中体现，没有(🔗)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(👱)来增(🏯)加效果(🥃)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🎶)电影的(🈁)重点(🕤)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🔚)部长达(🔇)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🔛)长(👔)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🥘)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🛁)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🏭)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🏘)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(😇)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🚢)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🚦)察约翰·麦克兰(⏸)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(😾)业(🌲)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🐹)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(✖)得出这些男(🐗)人(⏺)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🥀)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🎪)西诺握起来，无奈(📟)的认同这句话并接受(🔶)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🚛)了另一个人的戏。
这回看，各(🐙)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🕔)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(😥)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(⚾)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(⏰)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(😰)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🔺)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🥞)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(😴)她的沙发上，在(🍏)她前夫的荒谬的后现代(🎹)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🔫)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🦓)成功或失败(📑)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(🕹)无法维系婚(⛄)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🐋)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🕟)候要(🗻)对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🚆)个人把自己的婴儿(🧕)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(👆)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🔛)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🍌)作包(📗)围(📨)自己。
他没有办(🐋)法把工作和感情处理妥当，因为他是一(✨)个在黑暗中游刃的优秀探(❗)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🚷)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(⚫)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🆓)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(👼)机响了，他看了(🐻)一眼，这回没有(📢)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(📌)身，下(💺)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🏑)大情绪但掷地有声，他衣服从(⛰)来都很整洁，他讲(🤼)究原(🎅)则、有仇必报，在影片最后，他看了看(😸)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(✖)放弃(🥘)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🌿)将出(🎀)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🔂)找文格鲁(📤)报仇(👧)而不是带着心爱的人直(🔌)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🎣)的劝告时他说过，“我做我最擅长(🌗)的，去抢劫，你做(📧)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🚤)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(😰)类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🌔)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🕣)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🚇)。但(🛩)最后还是把几颗子弹(💂)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🈳)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🦂)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(💸)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(📯)无尽的大海，空荡荡的房间里除了(😄)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符(👻)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(⛴)然神伤，他突然(👊)明白，其实自己急切(🌠)要一份感情寄托，于是(🧛)起身，给伊(📓)迪打电(😞)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🏃)很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🛬)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🚄)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🔉)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🖱)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🌷)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🔌)赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🍌)带着伊迪一(⛱)起逃走并给伊迪“开自己的设计(🗨)公司”，做个普通人。这(✖)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🗺)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🔽)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(📝)因为他的赌钱和脾气而出(🏓)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(💼)了一下手掌，克里斯(💺)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🚑)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🍵)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行(🏭)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🍧)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🏄)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(✔)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🥈)一再的贬(🎭)低、奚(🖍)落和精神上的侮辱，因(🏠)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🎽)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🔛)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🧠)的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🔊)极度紧凑和紧张的剧本，才让(💓)男人们(🕚)在一部表面看上去极(😶)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(💆)几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🔔)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🥂)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🕋)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🚞)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(📽)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、(🍣)勇猛甚至真的去(🍹)持枪(👙)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🔚)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(😬)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🖊)解这部电影肯定不有什么好效(🙇)果，因为迈克(🏖)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🔯)份(🦅)。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(📯)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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