剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🍩)老太爷(🏀)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🚛)太爷的作(🌏)主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🥗)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🐇)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🍫)亲过世，按祖(🕞)上规矩，传长不传幼，觉(🤱)新遂一肩挑起承继(⚪)家业的重担，不料却(🌲)招来各房的(💭)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🗺)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(😒)态度，看在个性冲动的(📱)三弟觉慧眼里，很不以(🧡)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🛅)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(💃)情基础的夫妻到体认出为(🎼)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🤢)子却被梅芬的再度出现而(👰)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🍺)不下去，遂和对方解除婚约，一家人(⤵)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(💇)来，好面子的钱姨妈，不(🛫)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🔀)煎(🔝)熬不已，终于压抑不住地向两(⛪)个(🐳)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(😗)这个秘密。
觉民和觉慧(⚽)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🎽)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(👃)头鸣凤，从小一起长大，渐生情(⛑)愫，背地里偷偷来(🤐)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🔀)日，等他有(👌)本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🐐)门。
觉慧的梦很快就破(♌)碎了。冯(❕)老爷看上鸣凤，老太爷(🌺)为了还老朋友(🥫)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🔝)凤伤心欲(💭)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(😎)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🌇)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🔣)弟的心情更加(🔤)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🛶)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(⌛)还了。
冯老爷想把侄孙(🔇)女许给觉民，老太(🚹)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🤶)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🖤)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🚃)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🆚)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(🧗)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(✍)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🕔)了，一病不起。自知不(㊗)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🤳)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(🎚)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🖨)无(🔮)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(💀)中丧命。
封建的陋习夺去(🍷)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(⛩)过来，不再扮演封建(🏂)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🙏)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(😢)为意，心想家里(🏋)是需要(🚟)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(⛔)成吧！
天蒙蒙(🅱)亮，觉慧带着觉新的(👘)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(💴)恨(😌)的“家”。遥望码头(😺)上送行的大哥(🌯)，依稀(🆎)言犹在(📰)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(🎋)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🛎)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🚮)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🎧)必要去阅读《牛氓》一样，他们(🍀)离这个时代太远了。
打消了看书(🍐)的念头，看一下电视剧(🤑)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🚭)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🌘)来很不错的一部电视剧。在剧集的(🔪)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(😾)看，时不时还流(🎳)下眼(🦑)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(🐵)庭(🕶)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🌷)演的觉新看上(🐬)去(🐩)满是沧桑，背负着沉重的压力，心(📆)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推(🎎)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🧔)——黄磊瑞(😰)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(⛽)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🏊)同堂》等。汪俊称(🖤)，此次重拍(🍗)最大(🎠)的特点是把原著中反封建(🔢)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(👊)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🕺)老(🏧)原来的反封建主题进(🍘)行改编，显然与时代(📶)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🤩)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(♉)如原著中觉(😏)新(😔)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🖤)的三角恋作为故事主线，原著中心(🎫)人物觉慧要冲破旧势力束(🛫)缚的内(💳)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🌪)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🤚)于原著内容或其精(🥘)神；一种是在(🐬)理解原著基础上的适度改写；还有一(✉)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(💈)度的死刑。新版《家》的最大特点(⛳)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🔚)更符合现代人情感的表达方式(🥍)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(👞)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🎾)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(📧)家庭制度衰败崩溃过程的小说(🚖)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(〽)和家庭制度，扼杀年轻一代的(❄)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(♐)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🐥)芒，并没有简单地指向这个人物(🙁)的恶德(🛣)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🐏)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🛂)是相当深刻的一笔；(🐯)表明作者即(👧)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🍳)局。觉新，这个(✅)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(💢)德对包括他(🌛)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🕣)了自己的爱情。他时时处于思(🎒)想(👆)与行(👗)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🕳)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(📝)性格内涵最为复杂的悲剧性典(🖲)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🎌)的(🐘)。觉慧(🦀)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(👓)出家庭(🍯)，勇敢地追求新(📛)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🕶)里曾说(🐼)，尽管“周围(♉)是无边的黑暗，但是我(🍧)并不孤独，并不绝望，我无论正在什(👺)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🛃)，作家(🎦)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(📜)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🗡)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(💫)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🏊)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🍃)的。许多场面都是亲(⏰)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🌄)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(✋)的年轻的生命欢(🧦)笑(🎼)，也陪着他们哀哭。我知道(🔏)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🖱)我还是一(🍔)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🎡)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(💉)起(🍾)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🏢)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(♏)自己偏爱《雾、雨(🎳)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🔠)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(💶)动前(🔽)后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🌲)家族本位社会向个人(🦕)和国家本位社会的变革。首先是个人(🐎)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(💏)乐窝，在(🕞)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🤠)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(👢)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🦄)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🚎)似的离家，搭上往上海(🗺)的船，望着一江东去的秋水(🏊)，他写道(❤)：
“这水，这(👆)可祝福的水啊，它会把他(🚷)从住了十八年的家带到那未知的城市(🤸)和未知的人群中间去。”
这一(🤘)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🔂)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(🌾)个变革(✈)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(💳)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(💱)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🐕)部分文(✏)字的生涩和粗糙显(🔧)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🆗)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(㊙)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(👯)最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🎁)金(🛄)一九(🐙)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：(🕴)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的(♋)作品(🚢)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🗣)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🐑)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🛍)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(⛲)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🛹)爱得(🛒)认真，恨得软弱。这因为他的恨根(👃)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(⏳)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🆎)处之美。
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