剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(👔)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🏨)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(❇)的觉(🧖)新，在老太爷的作(❣)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(💑)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🥞)素不相识的瑞(🌂)珏。在此同时，梅芬亦远(🗿)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🆕)幼(🧕)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(😧)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🈚)是忍气吞声，委屈求(🚙)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🚷)匆两年，有了儿子海臣的(🈸)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(💬)到体认出为人父母的责(🚗)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🔗)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🌈)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🎨)光地离开，如今却灰头土脸地(🚹)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(♐)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🙌)安(🐿)慰外，基于过去和梅表姐(😅)的情谊(♓)，主动替觉(🌩)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🚟)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(⚾)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(👗)。觉慧(😹)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🗾)把鸣凤娶进门。
觉慧(🏭)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(💷)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🏗)爷做小。鸣凤伤心(🥔)欲绝，想求助(🉐)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(💝)还(🚺)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🥙)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(⏯)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(💓)留(⛱)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🤗)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(😷)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(✖)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(📸)人找回来，婚事如期举行。觉新求助(💔)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🔈)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🐑)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🎻)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🙋)慧兴冲冲地把(😜)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🔩)的专制威权也分崩离(🍈)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🐨)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(✔)照办，没想到却硬(📭)生生(🎴)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🙍)习夺去了觉新挚爱的两个(✈)女人，他(🌆)终于清醒过来，不再扮演封建家庭(💲)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🐎)无后顾(🍢)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🎓)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🈳)徒，他做不了的事(💑)，就(📳)让觉(💳)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(👙)祝福，离开(➕)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🥂)望码头上送行的(😉)大哥，依稀言犹(🙏)在耳：(🤱)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(🤜)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🌗)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(👰)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🏽)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🏈)。如同(🎛)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🏔)了(🎃)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(♿)于是根据原著改(🃏)编，虽然(⛽)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🍇)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(♋)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🍱)一个封建大家庭(🎛)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🦐)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🚗)有的只剩无奈、绝望(🐊)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(😝)的剧集，值得推荐一下。
新(🔡)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明(🍥)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🕺)主题进行(🔟)改编，显然与(🚑)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(♊)原著中觉新被逼(👺)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🛒)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🦂)自成家后再次重(🐀)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🌜)《家》以觉新、瑞珏(🕦)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🧟)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(⬆)与鸣凤的爱情(😡)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🚎)著内容或其精神(🐭)；一种是在理解原著基础上的适(👌)度改写(😷)；还有一些改编作品，只借(🍏)用原著的某些内容，更多的是随心(🧢)所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(📻)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🍻)中反封建的内容，把爱情戏(🏏)推到最(📰)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(🕌)表(🎸)达方式呈现，目的(🎚)就是要吸引更多的观(🤰)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(🙍)巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自(🕘)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(😎)了揭露封建家庭罪恶、展示(🙇)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🕧)》以深刻的现(🛥)实主义笔触(📿)，刻画了高公馆封建家(🌹)长(🤡)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🦖)表。他是这个封建家族(🤖)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🗿)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(😃)与生命。然而，他所卫护的制度(🏊)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🔚)画这一形象时，其批判锋芒(🎮)，并没有简单地指(🛷)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(😃)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🐁)复杂性。
《家》的主要情(😼)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(✝)建家庭和礼教(🧡)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🍳)的青年(🕌)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🍞)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(⛩)适从中承(🚟)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🐖)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🐨)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(🎥)肯象(👤)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🏬)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(💠)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(😄)在动荡，在创造它自己的(🦖)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🔙)这一形(⏫)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🥙)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🏂)是作者所爱过的和(🎋)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(😡)或者亲身经历过的。作者言：(🎽)我写《家》的时候我(🚹)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🐱)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🐺)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🌤)明。在我还是一个孩子(🦐)的时(📠)候，我就常常被逼着目睹一些可(🕷)爱的年轻生命横遭摧残，以(🌔)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(💷)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🌈)来。所(😥)以我在一九三七年写(📣)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(💩)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(👮)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🌖)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🚓)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(📷)、福祸与(🏞)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🤰)对国家和社会。《家》给予这一(🎖)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🚀)事(🦂)。这一大变(🎒)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🆘)焰还没有熄灭，许(🙈)多读者还可以从《家》里拾取自(🌉)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(⏮)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🗃)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🥟)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(😡)的人群中间去(🥒)。”
这一(🔦)开头一结(💞)尾，颇有艺术匠心，在读完全(👟)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🤜)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(💫)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(📿)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(⭕)行写道(🈚)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🗄)的青春气息(🍡)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(⛄)到(🤧)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🎂)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🎑)恨(Ⓜ)，”(2)“我有我的爱，有我的(♏)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🧡)与受苦……”。他在其它作(🕥)品中，和作品的序言或后(📯)记中，无数次的重复类似的话(📍)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(👇)浅，爱得如火烧(🏃)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🕴)，恨得软弱。这因为他的恨根(🎥)源(🙀)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🤡)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🕕)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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