剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对(🅰)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(😀)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(🚆)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(🌐)们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(🧣)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🐐)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(❕)让(😽)人过目难忘。
有(🍗)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🧀)让火星溅到情人的(🌺)发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流(👚)出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(✒)过，就惹得心里(😒)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🏫)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🆎)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🎉)火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(Ⓜ)带来的爽快，当时没有见识过很(👙)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(😮)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🍅)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🔄)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🎋)力很(🍛)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很(🎺)爽，但意识到这电影的重点(🚝)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(🏺)个小时的电影。电影的剧本(🤡)一点都不像一部精彩的警匪片(🐻)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🔎)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🔱)然是极专(🐡)业的劫匪，但(😂)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🗃)掉警员(🎭)的混(🗨)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(😎)是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🥋)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(👃)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🔩)》里面的钻石大盗，虽然极专业(🔫)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(💖)曼一开始就安排好(📻)了，在这(🚦)种命里挣扎，才能看得出这(🅾)些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(🤼)“我说过不会让你抓(🎱)起来”，然后伸出(🤭)手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🙇)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(📻)罗的死掉，然后泪水慢(📡)慢填满眼(🌈)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🉑)演得咄咄逼人(🐙)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🆕)的一面隐到背后，婚(🏞)姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🚷)心突然全部跃到了眼前(♈)。每个男人，不论是主要角色还是(🏊)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方(🕢)，奇怪地凸显出来(🌯)。
阿尔·(🔺)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🤰)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🚙)务，他能很快(🏫)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🦐)婆(🔪)请回家来的情人也一样大吼：“你可以(😵)搞我老婆因为她请你来，你(🔼)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(😲)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(⛑)他的气(🚟)势震得坐(👾)立不安，畏缩(🚵)得像(🌮)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和(🙅)亲人分(🥀)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🏏)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🌿)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🔽)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(🥌)该死的家(🍢)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🍤)要在下班的时候要对(🥠)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(😫)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🖌)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🍁)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理(🐀)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🌸)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(♎)的继女救出来，在医院搂(〽)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🚘)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🥞)场的速度(🔵)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特(🐘)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(😮)，他衣服(💦)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(📥)着(🎏)心爱的人直接保险的远走，就说(🏯)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🌬)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(📩)最(🌫)擅长的，去抢劫，你做(🖲)你(🍱)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🙍)动中听到了远处车内的一点(💤)声响，立即(🐯)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🧑)的时候(👦)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🍕)了人，将导致不必要的追捕和(📫)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(😕)狠砸在桌子上，并且要在饭(✏)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🍗)把几颗子弹送进了这(🦋)个家伙的肚子里。在(🥛)投资公司老板用废纸耍了他之(🐱)后，他拿(🔼)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(🤽)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🐱)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🚰)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(📌)是有什么用呢，他是个男人而(🌂)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🧕)盼一份感(🤼)情，可以让自己心里最弱的地方可(🔎)以依靠——(🔵)男人有时候当然也(🔓)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(💷)的时候，文森特(🖨)问：(😸)“这样来说，你永远(🏤)也不想要普通的(👛)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔(🦏)对普通(🌨)生活不(🌚)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯(🌡)，这个尼尔最亲密的朋(🖕)友(🚁)，他对于抢(🎨)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🈲)互相掩护。他很大(🤽)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🌬)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(😅)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🕴)，因为他的(🔂)老婆虽然因为他的赌钱和(⏫)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🕰)地离开。他的弱点也在(♍)于，他深爱着自(👯)己的老婆，他受伤(👴)后被尼尔安排好出(🏕)逃，但他只说(🍞)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🥥)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(🏝)过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🚠)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🌚)们清晰地看出他的(🚑)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🔇)”，他几乎要哭。但是他(🕤)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🥗)精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🐻)强壮的男人，在尼尔找到他的时(💐)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(♏)莱约，看到尼(😎)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(😅)秘(🥌)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🤜)是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(🐛)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🚣)剧本，才让(👦)男人们在一部表面看上去极硬派的(🍑)电影里显示出如此丰富(🦋)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🌄)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(🕉)，让我最爱这(🌅)部电影的原因，还是我第(🚼)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(✌)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🎵)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🍍)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(⛷)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🍤)尔·帕(🐟)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(😝)湿(🍔)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起(🗻)强悍、勇猛甚至(🌜)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🌰)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🔔)些男人一样都有(👀)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🗃)现得这样细致(🔉)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(😜)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🚝)云》，就应该了解(♍)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🥖)会拍(🚼)女人，却给了女人(🌆)这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🏐)的下场一(🖱)样沮丧到极点。
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