剧情简介
电(🦖)视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同(🦃)堂的封建大家(🧠)族，当家掌权的(🏍)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长(😽)子辞官后，终日卧病在床。其它三(🗒)房为(🏴)了己身的(🐴)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🚤)幼，觉(🚀)新遂一肩挑起承继家(🤼)业的重担(🐗)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🤨)家的(😵)形象和家族的(🏟)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(🚯)儿子(🕧)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🏌)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🙃)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🌵)出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🤫)和对(💊)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🤽)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🔕)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🌲)却意(⏭)外和觉新重逢。
梅芬的不(⛹)幸，使觉(📢)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(👖)吐。觉民和觉(💝)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🐐)。
觉民和觉慧亦(🎐)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🌼)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🍺)了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🕘)破碎了。冯老(🛰)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(💨)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🥉)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🤭)终还是没有开口。就在被送出去的前(🐰)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🔅)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(👁)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🗑)觉新(😩)，痛苦自(📋)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(😟)太爷一口答应。觉民自知反(✈)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🏀)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🉑)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🤳)，觉新里(😶)外(🚀)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(❔)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🎞)民找回来，婚事暂时不提(⏪)。觉慧兴冲冲地把这个好(💶)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🏻)威权(🦖)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🚢)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(😼)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(👗)个(❄)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🚅)逃离这一切，可他不能走，只有他留下(👵)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🎄)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(😷)觉新的祝福，离开(✋)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(😗)稀(⛏)言(🚾)犹在耳：“三弟，你一定要(🤜)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(📥)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部(✂)作品，感觉似乎是对中国文化(🕓)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(😬)想要购买及认真阅读《家》的(📮)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🥩)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(💋)于这部剧感觉还(⚪)是很不错的。由于(🦒)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(💴)视剧的胡编(👯)乱造和漏洞百出(🌦)，外加演员总体表演还不错，这(🧚)部剧算是近来很(🔲)不错的一(😮)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🗝)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(💇)出场，我都禁不住想要(🎥)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🅾)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🐨)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🐹)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🔝)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🌋)《家》介绍
觉新—(♊)—(🗞)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🌈)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🦉)俊称，此次重(🎄)拍最大的特点(🅰)是把原著中反封建、反军阀(🥙)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(⛵)》《秋》的读者(👕)都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🐆)年轻人努力冲破(📑)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(👛)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🔜)的戏，表达他的愤怒和反(🧡)抗只用(💞)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🤔)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🤝)破旧势力束缚的内容则(🏳)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🎛)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🏠)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🐛)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(🏙)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(❗)这个更(💬)符合现代人(🥁)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🍺)了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🚔)是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🐻)》是(🚇)中国现代著名作家巴金的代表(😨)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🌽)为熟悉的经验——封建家庭的(🕑)生活。他以自己的家庭为素材，创(🎦)作了(🍈)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(🌀)刻的现实主义笔触，刻画了高公(📞)馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🛳)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(📲)即是(🏖)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🖤)治者，以不许置(🥔)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🍛)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🌟)，其批判锋芒，并没有(📵)简单地(💕)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(😾)的家(🤢)庭制度，从这个意义上说，小说(💛)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(👈)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🐰)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🐕)青年(♉)一代的残害，又(🎩)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(💴)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(✉)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🍭)物形象中性格(🥁)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(♎)样忍受，他要“做自己(🕯)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(📊)激流在动(➗)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🧢)一九三一(🛍)年作为《激流三部曲》之一写成(⤵)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🏦)有作者自己，可是书(🚲)中那(📔)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🗞)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🏸)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🧖)的时候，我就(🤒)常常被逼着(❔)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🌾)悲惨的结局。那(🏯)个时候我的心因为爱怜而(🕑)痛苦(📲)，但同时它又充满恶毒的诅(📖)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🏟)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🔎)愤”，我对于一个不合(😃)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🍕)三(📢)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🍀)家族本位社会(🎑)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(💿)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(💥)的风暴里(🌳)则(🧣)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🍟)末期，但是还(👤)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🚮)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(⏮)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(😉)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(🥨)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🔡)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(👄)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(💹)革(📅)中旧和新的人(👗)物典型，同时用一连(✌)串的典型冲突事(👎)件，表达了(🤢)变革“激流”的澎湃。《家(❔)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🤓)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🐒)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🤒)写作时都怀有一个文学以外的(🍎)目标，巴金也未(🤖)能(🙊)免俗，但是(🍵)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🕖)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(🗺))巴金一九五一(♋)年在《家》的《后记》最后(🍂)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(⌚)，读他的小说，你毫不感到(🏻)是在绞汁写出来的，是(📯)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(👨)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🎛)青春的原野(🍶)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🍄)解他是一个爱恨分明(⛪)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🔜)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(💖)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🐏)话，《家(🔲)》具(🍎)有这(🤩)两种恰到好(🏧)处之美。
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