剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🕥)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🚮)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🎆)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🍆)表(🐢)妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🐅)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🌹)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🦉)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🦌)肩挑起承继家业的重(➿)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(😗)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🤺)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🚘)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(😛)见女儿日(🚐)子过不下(🌜)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(⏺)开，如今却(🥐)灰头(🏯)土脸地回来，好面子的(〰)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🌡)不幸，使觉(❤)新(🌵)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(⛏)对瑞珏，又(🌏)放不下梅芬，内心煎熬不已(🗂)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🚣)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🗑)秘密。
觉民和觉慧亦心有(🉐)所属，但大哥觉新和梅(🚁)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(💍)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(♟)观。觉慧教鸣凤读书识字(Ⓜ)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(⬜)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(⏺)慧，又(🤾)怕拖(😐)累觉(💫)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(💴)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(💗)的劝说下留了下来。然一波未平(🍾)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(💢)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(👞)，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🤴)，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🆙)。觉(🕘)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🤚)。瑞(🚬)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🤬)太爷气坏了，一病不起(💆)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🏕)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🧡)。各房(📇)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🎚)效，只好照办，没想到却硬生生(🈂)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🏢)一切，可他不能走，只有他留下来，觉(➖)慧才能顺(🕣)利离开。只有他暗地里资助，觉(➗)慧才能无(🏃)后顾之忧地(👽)继续学业。觉慧动容(🖼)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(♈)做不了的事，就让觉慧去完(⏹)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🌘)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🌝)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(⏩)概框架，没(〽)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🍷)的一(🤨)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(⚡)离这个时代太远了。
打消了(🍌)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🐗)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🧤)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🤢)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🚞)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(💊)是可以被理(🤗)解的，他(🈁)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🛳)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🉐)遗憾。他(➰)是(🚴)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(➗)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(🎾)珏——黄奕
梅芬—(😸)—李小冉觉慧——陆毅(⬜)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🔵)。汪俊称，此次重(😽)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🔈)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🔽)轻人(🕋)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(😿)人审美方式的情感大(🥓)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(⤵)在(🗻)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(➕)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(😪)》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🎈)间的(🏡)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(♈)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🥠)较(🦖)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(👡)的适度改写；还有(🐤)一些改编作品，只借用原著的某些内容(🥫)，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🐰)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🐐)折中的办法，以爱情这个更(🍮)符合现代人情感的(🛡)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(✨)人(💃)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(💥)《家》是中国(📂)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🐼)示封建家庭制度衰(🚭)败崩溃过程的小说《家(➡)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🈺)这个(🧘)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🐧)爱情(🛐)与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🎽)衰朽的躯体(📎)一样，已经日(🎀)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🐵)爷是旧制度(🔄)的维护者，也(🛅)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(📃)锋芒，并没有简(💼)单(✨)地指向这个人物的恶德恶行(🌰)，而(🌼)是深入鞭挞这个人物所代表的(💜)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(⏭)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(💊)，而是努力展示其(💊)性格的多(👤)面复杂性。
《家(🏭)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(⛹)情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🌺)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(⏺)的矛盾中，在无所适从中(🥂)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(👨)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(⛏)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🤐)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🌥)序言里曾说，尽管“周围(🏼)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(😨)望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🏸)活的激流在动荡，在创造它自己的道路(❓)．”可以说，作家的希望和理(🛸)想，主要寓奇在觉(🔑)慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🅱)表(⛅)的《灭亡》只是一个中篇）(🍐)。它是在一九三一年作为(🍫)《激流三部曲》之一写成的。所以(🚟)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🕚)者自己(🤱)，可是书中(🕑)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🛏)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🕴)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(💄)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🙋)一些可爱的年(🚔)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(💿)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🉑)话：“让他们(👵)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(😱)“积愤”，我(🕴)对于一个不合理制度的“积(👕)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🏖)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(♍)读者欢迎的则(🐒)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🍣)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(👄)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🚸)关(🕢)、福祸与共的大家族的束缚(在悠(⛄)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(💥)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(⚓)会。《家》给予这一从(🌐)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🖐)有完全过去(📝)，因此这部书的火焰(❌)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🤛)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🏢)江东去的秋水，他写道：
“这水，这(📎)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🥡)到那未(🤒)知的城市和未知的人群(🧖)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🕹)之后，使人不能立刻离(🚕)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(➰)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🛶)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🗺)为一部人(🙂)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🍎)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(📚)颗单纯的心灵，读他的小(❤)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🛑)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🔮)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🧡)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(⏱)，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🍘)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(📈)，他是爱得深(🕸)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(📬)分可爱，可恨的人只感到可(🏝)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🦑)“哀而(👏)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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