剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(⏯)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🥧)，他(⬆)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🐜)定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(👶)。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(💾)注定他们就背负了不同的使(♑)命，这让他们只能各走(🗳)各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之(😮)一基斯的妻子被警察拘禁变成(🖊)诱饵，当基斯看见阁楼妻子(💤)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(🎃)，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🥙)，情绪低(🏡)沉了(🌀)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🈂)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(⛄)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🐄)·曼(💅)想超越这部片子，太难了，即便是拿(🍍)自己以前成绩辉煌(📐)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(😧)水平。很可能他自己都没(🐾)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🍮)节与情(🐝)感。
第一遍看盗火线的时候，是在(🦏)几年前，那时看(⏫)到的(⬆)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🔧)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(📮)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🤦)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看(🍣)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🐐)动(😈)作，两场抢劫的(🖨)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(🛀)时的(🎿)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🐰)像一般商业片那样将劫匪或者警察(📂)之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🌠)的劫匪，但两次抢劫(💁)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🗳)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🌧)种设计出来的仿佛可以控(⭕)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(😶)伯恩(🔒)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(📏)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(💱)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🚭)这种(😿)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(📩)相尊(🍚)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(✖)让你抓起来”，然后(👀)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(📮)没了踪影。
此外还(🖲)有帕西诺和德尼罗入(🌏)化境的演(🔧)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🏷)谁(🕦)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在(🏪)眼前(🕴)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(👜)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(⏺)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🏻)·帕西诺警探(👥)文森(🥧)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🚧)能够短时间(🙉)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(💒)来的情(🔯)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🎯)发上，在她前夫的荒谬的后(🍣)现(✨)代设计的房屋里，但是你不(⛵)准看我的电视(👷)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(📅)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的(💏)弱，在于无法和亲(🗜)人分享自己工作的成功或(😼)失败，因(🐰)为不管(👐)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🤒)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🆘)，电影里(👽)出现的，已经是他第三(🕔)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🐴)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(😼)中是“在场”的，文森特怒了：“我(🗿)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🐃)天怎么了，一(😟)个人把自己的婴(🐋)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🔢)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(📲)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没(🚊)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🤲)探员，他放弃的总是家庭，他(✅)对他那台小(😸)电视机甚至更亲近一(💃)些，因为回到家(🍶)，它不能对老婆诉苦，却(🌂)只能打开这台电视。文森特(🌈)把因(🔢)为家庭生活从来不和谐而伤心(🕋)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🚜)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🤔)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(👼)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🐌)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🐺)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🍉)女(🎹)人，看了看(🎅)追过(🎉)来的文森特，只能放弃这段感(👪)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(❗)路决定找文格鲁报仇(⛰)而不是带着心(🥋)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🐩)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🏴)处车内的一点声响，立即警惕起(🗒)来(🛶)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🌄)弟的老婆出轨这类家务(🛴)事。当然，他也需要在必要的时候(👫)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🐧)厅把(💱)文格鲁的脑袋狠狠(🗞)砸(👝)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(⏫)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🈯)纸(🥉)耍了他之后，他拿起电(🤹)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🤶)经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🧝)种生活无从分享的(🦕)孤独。他(⚡)自(🛬)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(✡)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🆒)景的美术设计完全符(🔷)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🦉)，在朋友之间的家庭聚会上，发现(✌)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🥔)急切要一份感情寄托，于是起身(👧)，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🦀)。其实他心理明白，做一个专(🎓)业(🎼)的罪犯，最好(🏵)很(🛫)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🌠)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(😗)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼(🏨)尔对(🔮)普通生活不屑一顾，但(🚒)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🕝)自己的设(🧤)计(📅)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🛎)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(💍)钞票投进了赌场，输得不剩几个(🎇)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🍌)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(😐)手掌，克(🧡)里斯(🐬)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🚅)伤后被尼(💀)尔安排好出逃，但(🌚)他只说：“没(🎆)有莎琳我不走。”伤刚好一(🐊)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(⏲)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🙆)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🥁)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🚨)神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🔙)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不(⚓)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(💼)己的老婆怎么样了，尼(🚍)尔说她(❤)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(💪)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🥔)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(✍)最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(😞)第二次看到的那一点，两个同样(🛢)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🤾)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🚊)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(😖)在(🉑)水里，然后(😡)讨论梦的含(⏲)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🐃)，那双慢慢(🔓)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🌴)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(😿)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🤙)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🌸)不大会拍女人，却(👝)给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🏣)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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