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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：喜剧枪战动作地区：其它年份：2007

导演：卡尔·韦瑟斯布莱丝·达拉斯·霍华德黛博拉·周塔伊加·维迪提佩顿·里德罗伯特·罗德里格兹

更新：2024-05-28 23:10:28

简介：从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🎅)中，不应该有任何你不能(😘)在三十(👅)秒内抛弃的东西。——(🎞)《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🚇)，他就是一(yī )个贼。他说：我不(bú )能任由你们纵横霸道我终将为你(🔑)们送(sòng )葬。他说：我一定等到最后(hòu )。两个男人的故(gù )详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🕔)抛(🌤)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(🏃)察，他就(➿)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🎒)道我终将为你们送葬。他说：我一定(🥢)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🥔)的城市(📳)里展开追逐的游(🌵)戏，天生注定他们(⭐)就背负(🛶)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🏵)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🛁)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男(🌁)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(👐)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影(🥦)视提供

看了第三遍(👐)《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🎥)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(😘)头一在洛杉矶的灯火通(🎤)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(📇)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(⛄)《迈阿(🎥)密风云》来改编成电影，也没可能哪(🎃)怕只(👼)有七分接近《盗火线》的水平(🍽)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🕌)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🥪)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(✂)技术精巧(🏔)型的导演(🥤)，动作戏极注(📺)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🧢)。那著名的七(🧥)分钟(🙀)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🏼)动作精确到无可挑剔。震(👰)动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🐲)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🍦)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(✈)共不会超过15分钟，而这是(🎒)一部长达三个小时的电影。电影的剧本(🎼)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🚙)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🌡)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🚸)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🚣)之中某一方设计成全能。虽然(🌁)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🌕)、女人，都带来(👰)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🈺)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(📻)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(👊)种命里挣扎，才(📤)能看得出这些男人(🎩)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(👧)了一句：“我说过(🍯)不会让你(🌞)抓起来”，然后伸出手给艾尔·(⏱)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(👤)死(🦎)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🍫)踪影。

此外还有帕西诺(🙅)和德尼罗入化境的演技，他(👈)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(♌)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🍦)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🔙)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🌰)主要角色还是小到不起(🤸)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(✍)方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🏭)·帕(🥃)西诺(🛢)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(♒)的时候，都表现出思维的极度清(🗯)晰与迅速，他能够短时间内(⛳)观察完现场并(🐫)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🐭)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(⛷)我老(📋)婆因为她请(🦒)你来，你可以坐在她的(💼)沙发上(👾)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(♿)不准看我的电(🏗)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🖤)得像要吃人。那男人被他的气(🤢)势震(🎲)得(🛹)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(📬)是失(📗)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🏵)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🍒)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(💧)微(🗣)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🤥)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🦊)自己。

他没有办法把工作和(👷)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(✖)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🔵)到家，它不能(🐬)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🤾)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🕖)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🚠)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(⛴)大情绪但掷地有声，他衣(📓)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(⛎)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🤗)定找文(🔎)格鲁报仇而不(🎟)是带着心爱的人(🐮)直接(🙂)保险(💗)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🤪)么，在餐馆拒绝(🌄)文森特让他不要(🐓)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🌒)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(🦎)即警惕起来并且放(🛂)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(⏲)大家长，甚至帮助摆兄弟的(🚊)老婆出轨这类家务事。当然，他也(🕜)需要(😼)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(👱)家(😲)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(♉)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🎬)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(💓)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🎠)场景的美术设计完全符合他(🔊)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(🙈)自己还没成家，有些黯然神伤(🌐)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🦍)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🎭)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(😼)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🎢)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🕶)感情，可以让自(♍)己心里最弱的地方(🎼)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🌄)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🛹)自己的设计公司”，做个普通人。这就(🎰)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🚔)，他对于抢劫的各种技艺精湛(📖)，能用普(🔲)通材料制作炸开运钞车的(🚤)装(🌩)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(👈)大男(👑)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(⛰)来的大(🎦)把钞票投(🗿)进了赌场，输得不(🚦)剩几个子儿(🌖)。他的下场好(🤩)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(😾)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(💪)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(💴)走。”伤刚(➕)好(🛺)一点，他(🍵)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🐍)机四伏的时(🎽)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🚥)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🆚)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(😏)、奚落和精神上的侮辱，因为他(😷)还是个身躯(😏)强壮的男人，在尼尔(📑)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🖨)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🌓)莱约(🎀)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🅾)，他小声呜呻吟(🚢)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🍎)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🦌)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🗨)去极硬派的电影里显示出如此(🥖)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🕌)的时候。

不过，让我最(🐍)爱这部电影的(🈺)原因，还是我第二次看到的那一(➗)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🌎)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🤴)·帕西诺和德(🖍)·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🐀)的梦，一个(🎬)梦见自己抓过的罪犯(⛔)，一个梦见自己(👫)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(💭)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🍭)明，我没有这些男人的强悍和(🈲)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🍭)的脆弱。而迈克(🚌)尔·曼在这(🐉)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(✌)了解优秀到顶点的男人们(🤽)是怎样的。当初巩俐(📥)阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🌰)该了解这部电影肯定不有什么(🉑)好效果，因为(😮)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🎌)的下场一样沮丧到极点。