剧情简介
电视剧《家(💠)》故事(🏮)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🌰)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🍌)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🔇)的瑞珏。在(🌠)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🎏)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🥓)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🧑)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(⛺)臣的觉新，和妻子(🛒)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(⏩)人父母的责任，彼此相互(🥫)扶持，互敬互重。不(😳)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(💐)了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🥃)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🍬)人(🍒)又搬回成(🌋)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🍄)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🐖)，又放不(🍷)下梅(🐥)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(💂)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🥙)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🔶)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🌌)大，渐生(🐝)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🥕)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🎞)识字，经常给与打气，承诺有朝一日(😂)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(🔐)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🚱)，老太爷为了还老(🈂)朋友一个人情，答应让鸣凤给(🎖)冯老爷做小。鸣凤(🐣)伤心(👽)欲绝(🖌)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🤕)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🦆)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🥡)是觉新，痛苦自责不已，他(📪)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🍲)，命觉新把人找回来，婚(🚻)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🙇)不肯说(🦉)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🔐)间，觉新里外不是(🦕)人，备受煎熬。瑞珏心(🚷)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖(🚐)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🈶)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🏫)威权也分崩离析。各(⛎)房的矛盾浮上台面，争夺家(🚟)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🥣)“血光之灾”，逼觉新把瑞(🚰)珏送(➖)到城外待产(🍑)。觉新力争无效，只好照办，没(🚮)想到却硬生生地让瑞珏(💸)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(😌)，不再扮(🐗)演封(💾)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(♊)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🖐)巴金和(🔚)他的作品，了解的(🖌)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🏵)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🥈)21世纪的人已没那么太大必(🍩)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(😫)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(🕗)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🐸)的一部电视剧。在剧集的后半(🈲)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🏓)服从(🍣)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🍫)负着沉重的压力，心中有的(🥖)只剩无奈、绝望(🎐)和遗憾。他是个(🐳)没有希(🎶)望的人物，内心充满矛(🐱)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(💒)不错的剧集，值得(♌)推荐一下。
新版(🔟)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(🐍)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(🗺)“明星版《家》”，导演汪(🤔)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🎩)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(😒)等带有(💴)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🧘)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🎊)按照巴老原来的反封建主题进(🚵)行改编，显然与时代有些(😱)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🌶)版《家》是一部符合现代人审美(🍘)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🐱)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(🔚)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🛷)三角恋作为故事主线，原(🉑)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🔶)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🗽)上的适度改写；还有一些改编作品，只(🎒)借用原著的某些内容，更多(😒)的是随心所欲(🤜)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🧐)。新版《家》的最大(🐄)特点是削弱了原著中反封建的内容(⛰)，把爱(🐗)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🏰)种折中的办(🐞)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(🍬)，目的就是要吸引更(➰)多(🤯)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(♊)小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🐎)代表作。
1931年，巴金(💩)的(🏝)创作着力点，转向自己最为熟悉(🥦)的经验——封建(⛷)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(🥗)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🔹)建家长们的群丑图。他们表(🎙)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🤲)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🤥)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🔠)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷(💃)是旧制度的维护者，也是旧制(🥐)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(⬜)义上说，小说描(📷)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🔛)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🈁)教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🥉)道德对包括他本人在内(⏫)的(⏫)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🗃)处于思想与行动(🔴)的矛盾中(😇)，在无(🍴)所适从中承受精神(🤾)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🛣)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(✴)肯象觉新那样忍受(🍻)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🔬)地(🐰)追求新的光明的人生道路。作家在这部(🍯)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🚺)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🚅)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(🥝)部长篇小说（在《家》之前(🍣)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(⏪)部曲》之一(👈)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🐏)》里面不一(⚾)定就(🐦)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🛶)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🌂)一块儿在魔(😓)爪下面挣扎。我陪着那些(♑)可(⛎)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(💆)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(❕)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🤰)所(💟)说的话(🚵)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(👒)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🕹)最受读者(🍤)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🛋)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🧘)前后中国社会剧烈(🧥)和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🚽)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🛷)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(⛏)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🎩)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(📁)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(☔)说一开头写风雪(📇)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🌙)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(👟)啊，它会把他从住了十八年(🕋)的家(🧙)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在(👙)左列几点：
(一)作者抓住了(😞)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(👢)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🔖)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(📥)色(😗)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(📛)和谐。由于整体的结构完整，遂使(🙋)部分文字的生涩和粗糙显得有(🚈)重要了。
(二)新(😀)文学(🕋)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(💪)也未能免俗，但是《家》是为纪念(🕓)他大(🎓)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🎞)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(🔥))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(🥂)品中(🌂)都满溢着纯洁的青春气息。《家(🕶)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(❣)灵(📪)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(📱)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🏛)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(🌛)的《激(😸)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(👙)以看见那一股(🦇)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(🐫)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(😑)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🚖)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🆖)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(📸)们(🚞)觉得可爱的人十分可爱，可恨的(⛔)人只感到可悯(含有同(🔫)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(😋)，《家》具有这两种恰到好处之美(⏲)。
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