剧情简介
从(🍒)前有个人对我说，别要任何附属品，在(🆕)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与(⬅)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(🍄)。
他们注定要在(💐)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影(🔋)中，劫匪之(🏧)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🎟)人却含着泪摆了摆手让他赶(⚓)快走，那一刻基斯那种放不下的(🔈)神情让人过目难忘。
有一种(🍚)男人，宁可忍耐野火把(🎄)心烧焦，也不会让火星溅到情人(👃)的发梢。
有一(💭)种男人，心(📼)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(👖)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(👘)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🤣)子(🤽)，太(⏩)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🥞)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(💻)近《盗火线》的水平(🔺)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🕙)火线》赋予了多(⚫)少细节与情感。
第一遍看盗火线的时(🎱)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(⭕)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🔽)型的导演，动作戏极注重细节，所以(🍨)需要找(🤔)军官来给演(👱)员们上射击(📑)以及枪战战略课程(🐒)。那著名(🌨)的(🕴)七分钟枪战里，两方人马的站(🍕)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🔝)。
第二遍看，爽的地(🐸)方(📽)依旧很爽(⬛)，但意识到这电影的(🌤)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(👰)超过15分钟，而这是一部长达三(👫)个小时的电影。电影的剧本一(👞)点都不像(⚪)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🚪)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🐄)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🥂)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🛎)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(🎊)来各种麻烦，这伙(👛)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(💊)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🐐)者纽约警察约翰·(🚘)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🚰)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🍫)命，迈克尔·曼一开始就(🎍)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是(💚)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(🏇)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🐥)来”，然后伸出手给艾(🧙)尔·帕西诺(🤺)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🌘)句(💡)话并接受德尼罗的死(🆘)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(💺)激动早没了踪影。
此外还(👡)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(➡)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(✋)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🔨)。这些男人(🗳)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿(🍃)尔·帕西诺警探文森特一直双眼(💌)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🕧)速，他能够短时间内观察完现场并(👾)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(✍)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(🍻)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🛅)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(😪)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🙅)己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(💢)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🚷)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(💊)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(🖐)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🆗)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(👠)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🚋)恶藏在心里，“让这些保(🕗)持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他(🌨)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🥙)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🐿)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🈸)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(👴)老婆，传呼机(👽)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(😇)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(⏰)，下楼梯赶去(🏓)现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的(🕍)尼尔和文森特(🍕)一样强大，但他更讲究秩序(🗑)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🍑)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(😦)，只能放弃这(⏬)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(📽)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🔕)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(😀)文森(🔀)特让他不要抢劫的(🌜)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🧔)做你最擅长(🔌)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🍾)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🌮)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(🏤)的(📩)追捕和麻烦，他在餐厅把(🔂)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(⏱)子弹送进了这个(😻)家伙的肚子里。在投资(📿)公司老板用废纸耍了(🔟)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🐐)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(📅)大海(🧙)，空荡荡的房间里除了沙发(👉)没有任何家具，这些(🛅)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🍖)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🍬)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🕒)过久了，并不会逐渐麻木，而是(😚)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🏣)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🔘)尔比文森特(🛴)更悲凉的地方，至少文森(🚜)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🥫)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🤡)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🥋)要带着伊迪一起逃走并给伊(🐊)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(📿)这个大男人没法解决的矛(🔳)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲(🧥)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(📦)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🐚)，对老婆(🔸)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🌃)劫得来的大把钞票投(🍉)进了赌(😬)场，输得不剩几个子儿。他的(🛏)下场好些，受了伤但(👉)最终逃掉(➕)了(📧)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(❓)脾气而(🛩)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(✝)悄动(🔄)了一下手掌，克里(🖼)斯就清(🔐)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(📵)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🤖)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(♑)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🕍)到看见莎琳(🥓)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(⏸)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(👺)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🤡)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(👒)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(😯)很没用，女友只说“我为你骄傲(🛣)”，他几乎要哭(🔺)。但是他无法忍受饭(💟)店老板一再的贬低、奚(🖱)落和精神上的(💜)侮辱，因(🚘)为他还是个身躯(🍐)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🍡)了伙。看到(😅)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(😗)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这(🏒)样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🥑)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(😸)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🥕)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(💬)心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(🕑)的原因，还是我第二次看到的(💗)那一点，两个同样“heat”、但道路不(💶)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(👒)友的友谊(🎫)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(😡)尔·(🉑)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(💴)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🧢)去(🖥)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🎠)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🗝)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🌗)电影里，把这些男人心(🎎)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🦏)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🛋)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🔺)，却给了女人这么(🐆)重的(🤯)戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(⛸)，情绪和影(🏋)片中男人们最后的下场(🌃)一样沮丧到极点。
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