剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(🍌)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(👭)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(😭)护高家的形(📲)象和家族的团结，觉新总是忍气(👓)吞声，委屈求全。这种(🌘)息事宁(🚒)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🔵)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(⏹)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🏛)人又(💤)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🔪)灰头土脸地回来，好面子的钱(😉)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🏔)意(👃)外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🥣)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🙃)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🐭)替觉新守住这个秘密。
觉民和(🎱)觉慧(🎤)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🌸)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(💤)情(👀)愫，背(🎖)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🍱)朝一日，等他有本事能(👁)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(😣)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(♿)鸣凤(😱)给冯老(🗂)爷做小。鸣凤(🥍)伤(🐑)心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🚟)有开口。就在(🎾)被送出去(😤)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🐗)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🖕)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🐦)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🥧)人找回来，婚事如(🕺)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(📞)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🍃)爷气坏了(🔟)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🎽)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(🐂)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(♑)一口气。
老太爷走了，所代(🎵)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🎚)用其(🚋)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🕐)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终(👭)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(📘)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(😇)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(👙)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(⚫)版的电视剧(🏾)，感觉很是愧疚。我(🛒)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🔋)太远了。
打消了(📠)看书(🐟)的念头，看一(🤭)下电视剧就当是(🕖)对故事梗概做个了解吧。因为没有(🛺)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🏅)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(💂)演还不错，这部剧算是(🕉)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(👃)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(👥)，作为这样一(🚵)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(📣)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🐻)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(🌍)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🌮)后》《四(🎫)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(👒)当时的年轻人努力冲破旧思(👟)想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🐤)建主题进行改编(✴)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🈵)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(〰)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🔃)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(😊)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🏒)还有一些改编作品，只借用原著的某些(💒)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🤧)布一个不合理(🚝)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(👡)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🚯)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🐱)素材，创(⛲)作了揭露封建家庭罪恶、展(🔲)示封建家庭制度(🈶)衰败崩溃(🏗)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(💯)馆(😕)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(👅)残忍、荒淫无耻。高老爷即是(⚡)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🈹)与生命。然而，他(🎻)所卫护的制度，与他衰朽(🗡)的躯体一(🤺)样，已经日薄西山，其(❎)崩(💵)溃的命运(📴)是无法挽(😦)回的。高老太爷是旧制度的维(🎌)护(🔓)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(📥)人物(🚱)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🗒)有简单化，而(🍔)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🐛)觉慧与鸣风的爱(🏼)情故(💚)事构成的。由(📅)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(📲)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🚀)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🌙)一代的残害，又不能不担负起封建家(🏼)庭的(🛃)长子责任，逆来顺受，委(🐅)屈求全，实行“作揖主王义”，结(🥨)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(❌)动的矛盾中，在无所适从中(🧑)承受精神煎熬。就人(🔌)物形象塑造(🐑)来(🥋)说，觉(👥)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🔧)杂的悲剧性典(🗾)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(👲)着表现的。觉慧是高家最早(🈁)的觉醒者，他认识到，封建家庭(🍴)“是埋葬青年(👼)人青春和幸福的(🖨)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(📼)”，走出家(🎀)庭，勇敢地追求新的光明的人(🌸)生道路。作家在这部小说的序言里曾(💇)说(😈)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🍽)不孤独(😬)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🌅)动荡，在创造它(🆙)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🔑)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(♟)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(😣)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(📖)过的(🛫)。许多场面(🏇)都是亲眼见过或者亲身经历过(🍾)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🏛)爪下面挣扎。我陪着那(🚵)些可爱的年轻的生命欢笑(🌡)，也陪着他们哀哭(🎵)。我知道我是在挖开我的回忆的坟(✊)墓。那些惨痛的(💫)回忆到现在还是异常鲜明(💊)。在我还是一个孩子的时(🛂)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🍥)遭摧残，以至于(🈯)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(📴)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🍄)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🦑)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(💊)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🤚)三部曲《家》、(🧚)《春》、《秋》；尤其(🚀)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🔀)本位社会向个人和(🥌)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🌲)戚相关、福(🌚)祸与共的大家(🔬)族的(💛)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🍚)来，面对(🧀)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🥨)大变革到今天已临末期，但是还没有(🧑)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🕋)那“黑洞”似的公馆，结尾写(👅)觉慧如鸟(💄)脱笼(🗓)似(🚎)的离家，搭上往(🏐)上海的船(😷)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🆚)福的水啊，它会把他从住了(💾)十(🦆)八年的家带到那未知的城市和未知的人(🍄)群中间去。”
这一开头(💯)一结(⛱)尾，颇有艺术匠心，在(🕙)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(🏐)代的焦点(🎪)，抓住在变革中旧(🤙)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🎯)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(💕)时都怀有一个文学以外的(🕯)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🎧)哥写(🛀)的，他(🏽)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(♈)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(➡)写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(⛲)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🥓)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🏥)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(✳)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的(🐮)《激流》总序(🚥)，短短只有(🚶)一千字，具有同样意思的话(🧣)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🥨)，”(3)“……可以看见那一股由爱与(⏺)恨，欢乐(🚋)与受苦……”。他在其它(🐜)作品中，和作(🌎)品(🏽)的序(🐶)言或后记中，无数次的重复类(🥘)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🥓)雪融的人。换言之，他爱(🤙)得认真(💀)，恨得软弱。这因(🚙)为他的(🙆)恨(😈)根源于爱。因此在(❔)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🤞)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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